FELIZ NAVIDAD (desde 1995)

En tiempos de inteligencia artificial y herramientas como DALL-E, que nos permite crear una imagen prácticamente con aquello que se nos pueda ocurrir, quería encontrar una felicitación más clásica y relacionado con el mundo de la cámara.

Solo he tenido que remontarme unas décadas, al año 1995 y viajar a uno de los países con mayor producción de equipos de fotografía, Japón. Allí podemos encontrar la cámara perfecta para felicitar estas navidades: Konica K-Mini Happy X'mas (Feliz Navidad)

 

En 1995 konica lanzó en Japón este modelo tan especial dentro de un modelo muy peculiar.

Fue en los últimos años de las  cámaras de película, concretamente en 1993 cuando Konica lanzó esta pequeña cámara compacta de 35 mm de las sencillas y denominadas Point&Shot (apunta y dispara) para público general.

La Konica K-Mini es posiblemente uno de los modelos más camaleónicos de cámaras que nos podemos encontrar en el casi infinito mundo de las cámaras, donde podríamos posiblemente hablar de más de 100000 diferentes modelos producidos en el campo de la fotografía argéntica. 

Sus características las podéis consultar en este link, pues no he tenido la oportunidad de probarla.

Quizás lo más destacado de este pequeño modelo son los cambios estéticos que recibió en sus 4-5 años de historia desde que fuera lanzada en Japón bajo la denominación Konica K-Mini.

En primer lugar, y quizás a muchos le estaba sorprendiendo el nombre de Konica K-Mini, y es que a nivel comercial este nombre cambió en Europa, siendo denominada EU-Mini, mientras que en Norte América lo hizo bajo Konica U-Mini.

Pero no fue el único cambio. Su carcasa podía encontrase en varios colores bastante llamativos y brillantes: rojo, negra, azul, amarilla y posteriormente también se añadió Gris/plata.

Y aún hay más, y posiblemente quizás lo más curioso de esta cámara, pues a parte del modelo  inicial de esta entrada de 1995 y que nos felicitaba las navidades desde Japón fueron varias las ediciones especiales que Konica lanzó. Estas son las que he encontrado agrupándolas por temáticas:

Las futboleras, de los equipos alemanes del FC Bayern de Munich con sus colores rojo/azul representativos y de Borussia de Dormund en amarillo.

La Bávara con los característicos rombos azules que podemos encontrar en la bandera bávara.

Las representativas de países con las barras y estrellas de la bandea de Estados Unidos y una similar bandera con la bandera de Rusia. De esta última solo me he encontrado un modelo, con lo que la pondría en "cuarentena".

Un caso particular que se comenta en la camara-wiki es una edición conmemorativa del traspaso de la soberanía de Hong Kong a China en 1997.

Y a nivel de personajes nos encontramos varios modelos de cámaras homenaje a Snoopy tanto en color blanco, negro o gris. También a Pingu, un peculiar pingüino muy conocido en Japón.



Konica lanzó aún más lotes especiales bajo encargo además de otros modelos derivados de esta cámara, pero con estos ejemplos creo ya tenemos suficiente, y sobre todo

FELIZ NAVIDAD

NOTA: las imágenes de esta página provienen principalmente de páginas de compra-venta

Ruberg & Renner historia, modelos

Quizás esta sea una de las historias que más me han sorprendido en los últimos tiempos. Siempre habíamos hablado del role de la cámara en tiempos de guerra y su repercusión como elemento de captura de, posiblemente, los peores momentos de nuestra historia. Incluso, tenemos el caso de la kodak Vest Pocket que se convirtió en la llamada "cámara del soldado" con publicidad específica relativa a tal hecho, lo cuál hoy abriría algún debate sobre la ética en la publicidad, pero debemos entender que cada tiempo tiene su contexto, sus situaciones.

En este caso el protagonista, o al menos lo más impactante en esta entrada,  no va a ser tanto la cámara sino su fabricante: Ruberg & Renner [8].

Historia

Ruberg & Renner  es una marca de cámaras de la cuál podemos encontrar sus modelos en muchos países. Con origen y fábrica en Alemania, concretamente en Hagen, es de las pocas empresas que adaptó los textos que aparecían en sus cámaras a  idiomas locales. Así, además de Alemania,  podemos encontrar sus cámaras en países como España, Argentina, Italia o UK, con textos traducidos con la información de la cámara "Diafragma Grande - Pequeño", "patentado en todos los países", etc. Pero quizás el texto que más destaca en español es "Países Civilizados", mensaje que personalmente aún me cuesta entender. Suena un poco raro, ¿verdad? Quizás sintomático de la historia de la empresa y así es cómo un coleccionista alemán me lo transmitió, "Primero vendió cámaras y después armas para matar a los propietarios". Curiosa frase, pero ¿de dónde viene esta afirmación?

Joseph Ruberg (1875-1941) [8], propietario de Ruberg, fue un seguidor del partido nazi alemán. Su fábrica especializada en material eléctrico, cadenas, cámaras, etc. al comenzar la II Guerra Mundial, fue reconvertida y redirigida a la producción de armas para la guerra.  

Aquí podemos encontrar el ejemplo de la última patente: camisas para balas de ametralladora  [6].

Su producción de cámaras se centrará en el período preguerra, del año 1930-31 a 1938. Su origen, como muchas otras empresas fabricantes de cámaras, posiblemente esté en el uso de material baquelita en sus productos para el sector eléctrico (enchufes, interruptores, etc.). [1]



En la Oficina Alemana de Patentes (DPMA, Deustches Patent und Marketnam) se pueden encontrar algunas patentes de estos productos, como cadenas para bicicletas o interruptores. [6]. Después de la guerra sus hijos dieron continuidad a la empresa en Hagen dedicándose sobre todo al negocio de cadenas, ya fuera del mundo de la producción de cámaras. Incluso llegaron a patrocinar un equipo de un deporte muy relacionado con a cadena: el ciclismo.

Y ya centrándonos en el campo fotográfico, es en 1932 donde aparece la primera patente de su cámara. Patente que también registrada en países como Francia y en USA. Véase patente norteamericana en la siguiente imagen  

Cámaras

En referencia a sus cámaras [2], la producción es bastante variada a nivel de modelos, agrupándose en 4 familias  que después pueden llegar a más de 30 variantes, con pequeños cambios estéticos o  incluso solo a nivel de su nombre comercial. Como comentaba al inicio, la marca adaptaba los textos e incluso el nombre al mercado destino y así encontraremos modelos en alemán, inglés, italiano, francés o español.  Más adelante veremos alguno que hemos encontrado en España. 

Modelo 1

Modelos: Ruberg, Dixi, Hollywood, Little Wonder, Tensi

Quizás la más conocida y representativa de su gama es la Ruberg a secas o Ruberg Futuro, donde destaca como en todas las cámaras de esta compañía su característico objetivo telescópico mediante sistema de rosca helicoidal. Sistema que se puede distinguir con claridad en la imagen anterior de su patente. En este primer modelo, el objetivo se desenroscaba ejerciendo  directamente sobre él. 

En este primer modelo metálico también destaca por su exterior con pintura lacada en diferentes colores: negro, rojo, o azul.

En general sus cámaras cubren formatos 3x4, 4x6, 6x9 siempre sobre película 127, salvo uno de los modelos (tipo 4), Ruberg Präsent, cámara de mayor tamaño y que permitía 6x9 sobre película de 120.

Otra curiosidad en alguna de estas cámaras, es el visor, que permite mediante unas chapitas abrir y cerrar su tamaño para facilitar el encuadre y visualización de la foto final antes de disparar.

Modelo 2

Modelos: Rubette, Adickness, Alfa, Baby Ruby, Dave, Popular, Wehcomo, Wykreiss

Estas cámaras son más pequeñas,  de fabricación en baquelita que como hemos visto parece ser el principal material usado por esta compañía en sus primeros productos. Rubette es posiblemente el más habitual, siendo Popular, es otro de los que podemos encontrar traducido al español.

A diferencia de los primeros modelos,  en este caso, el despliegue de objetivo se realiza girando una pieza externa al objetivo (en sentido contrario), fijada al cuerpo de la cámara y no directamente éste.  

Modelo 3    

Modelos: Ruberg, Ruberg Duturo Allbright, Fibi, Fiburu, Fibituro, Hollywood Duplo, Howahl Spezial, Nenita, Ruby Sport, Swan 

Volvemos al metal como material de producción como en la primera familia. En el modelo Ruberg Futura, aparece un ingenioso sistema de cambio de tamaño de fotografía de 4x6 a 3x4 que no requiere abrir la parte posterior de la cámara como en otros modelos que ofrecen esta posibilidad. Con un pequeña pestaña en la parte inferior de la cámara podía cambiarse el tamaño de exposición. Es compartido con cámaras similares como la Fibituro, Hollywood Duplo y Howahl Spezial. 

Si abrimos el compartimento de la película, podemos ver unas chapas en los laterales, que son los que permiten el cambio de formato. Para ello basta con deslizar el pestillo que se encuentra en la base de la cámara en la dirección que indican las flechas para el formato correspondiente. Básicamente este sistema abre y cierra esas chapas. 

Modelo 4

Modelos: Präsent, Popular

Es un modelo de mayor tamaño respecto a los anteriores, incluso con película 120 en lugar de 127 como todas las anteriores..

Modelos encontrados en España

Aquí en España nos hemos encontrado variantes no catalogadas dentro por el que podemos considerar el mejor trabajo sobre esta marca en la revista Cabinett [2]. Es posible que estos modelos hayan sido producidos para mercados hispano parlantes y no sean tan conocidos en Alemania:

  • Colección de Fernando Herrador, una versión del Modelo 4 con el nombre de Ruberg Popular, pero con el tamaño de Präesent.
  • Colección de Miguel, una versión del Modelo 2 en baquelita con el nombre de Wykreiss y los textos en castellano.
  • En mi colección anteriormente mostraba otra Popular, y similar al anterior modelo Wykreiss,  otro modelo 2  en baquelita similar a la Rubette. En particular he encontrado dos versiones de esta cámara con objetivo periscópico y con pequeños cambios en los mecanismos que permitían ajustar aperturas y tiempos. 

Recordar que la palabra Popular es usada en diferentes idiomas, no solo está presente en el castellano. Esto ha permitido a fabricantes bautizar sus cámaras con nombres de modelos que podían funcionar comercialmente en diferentes países, aunque otras veces ha traído el efecto o problema contrario, como fue el caso de la cámara Ramera

Finalizar indicando, que es difícil encontrar cámaras metálicas Rüberg en buen estado, la corrosión en su chapa y pérdidas de pintura es un clásico de estos modelos, que tienen un "mal envejecer". Sus visores también suelen presentar un mal estado.

Ya para finalizar destacar dos modelos que destacan por su belleza;

La web de Dan Cuny incluye una preciosa versión Art Deco [4], posiblemente desde una perspectiva estética el modelo más bonito de esta marca.

Otro modelo también difícil de ver, Swan, la podemos encontrar en todo un clásico como es la página de Silvain Halgain, con los texto en este caso en francés.

Cerrar indicando que en Japón también se produjeron modelos de baquelita similares a la Rubette.

Referencias

[1] Anuncios de prensa proporcionado por Daniel Sánchez, cámarassinfronteras

[2] Artículo Revista Cabinett 44/2008, en alemán pero sin duda la mejor fuente sobre estas cámaras 

[3]  Photographers of the Third Reich: Images from the Wehrmacht

[4] Dan Cuny

[5] Info Ruberg

[6] Registro patentes Alemania

[7] Kamera Museum

[8] Westfalen Digital Museum

Captaflex y su origen (no esperado)

Recientemente y por esas casualidades de la vida, hemos descubierto que un clásico, una de las cámaras más curiosas españolas podría tener un origen no esperado. Todo surgió  buscando información de un par de cámaras de cajón, que podemos clasificar como raras y qué finalmente fueron producidas por la francesa y no muy conocida Mecaoptic [1].

Así, indagando en una de las mejores web para coleccionistas [1], nos hemos encontrado una cámara idéntica a la Captaflex española producida por Industrias Matutano y con además un nombre muy similar: NEOFLEX.

Es una cámara muy rara de ver  y en la que los foros de esta web también atribuyen su origen o al menos la copia de su nombre a una cámara suiza del cual no hemos podido encontrar ninguna foto.

Siempre habíamos atribuido el origen/invención de Captaflex, sin lugar a la duda, a Industrias Matutano, siendo una cámara diría icónica y que marcó la última época de Julio Matutano, el cual no llegó a verla comercializada. Fabricada en baquelita, es la única cámara española de cajón con el visor superior.

Se atribuye su diseño y patente -no encontrada, por cierto- a Industrias Matutano, pero esta información abre una duda sobre ese punto, más cuando sabemos que fue frecuente en la industria española la copia, e incluso patentado de cámaras extranjeras. ¿Por qué indica Patentado sin que se haya encontrado registro alguno? El sistema de patentes españolas en ese periodo era muy laxo, permitiendo el registro de copias de productos, bajo el concepto de "patente de uso", pero en este caso ni ha aparecido la mencionada patente.

Volviendo a estas dos cámaras, las únicas diferencias que se aprecian entre Neoflex (foto superior) [2] y CaptaFlex (foto inferior) son estéticas y se reducen prácticamente al cambio de las referencias a la marca y modelo. El nombre del modelo está grabado en la misma zona y en el caso de Captaflex, también aparecen la siglas JMV (Julio Matutano Valencia), debajo del visor.

Recordar que Industria Matutano, comercializó un modelo de Captaflex, menos frecuente,  donde reutilizó el mismo objetivo que en la cámara SuperCapta (foto inferior). Este hecho nos introduce alguna duda en cuál fue el  primer objetivo, ya que parecería que su diseño  coincidiría con modelos anteriores y habría por tanto algún reuso. Esta reutilización de componentes, fue algo habitual en la industria y particular en esta empresa, pues todos sus modelos Capta I y II, Capta Lux, SuperCapta parten del mismo cuerpo, compartiendo matriz y presentando solo cambios estéticos (chapas metálicas) o sencillos cambios a nivel de objetivo.


Seguiremos investigando ...

[FUENTES]

[1] Web y foros de Sylvain Halgand  https://www.collection-appareils.fr/

[2] Imágenes provenientes de foros de la web anterior

Angel Navarro Candel, o lo que es lo mismo, ANACA

Ayer tuve el placer de volver a compartir unos minutos con el Grupo de Amigos de la Cámara argentino. En esta ocasión estuvimos charlando hasta bien entrada nuestra madrugada sobre las cámaras de gran formato o técnicas, un espectro de la fotografía y las cámaras muy particular.

En parte desconocido por su uso limitado a estudios y fotógrafos profesionales, España contó con una gran marca como fue ANACA o lo que es lo mismo un genio como fue Angel Navarro Candel.

En los primeros minutos de esta sesión pude compartir un pequeño resumen de quién fue Don Angel y su increíble trayectoria profesional que cambió muchos de los estudios de nuestro países en los años 50-60. Afortunadamente, contamos con la obra de Gerardo Acereda "Anaca El triunfo del Ingenio" que cuenta con todo lujo de detalles la historia y anécdotas de una de las personas que más ha contribuido a la evolución de la fotografía profesional en España.

Resumo algunos datos principalmente extraídos de la mencionada obra:

  • 1923 (Alcantarilla)-Agosto 2022
  • Hoy podríamos llamar un emprendedor
  • Desde niño trabajando (G.C ) y con 16 años en sector metal (cerrajería, ortopedia, RX) 
  • Sin estudios, su empresa (en Murcia) llegó a los 100 empleados
  • Distribuyendo sus productos en toda Europa y Estados Unidos
  • Gran dibujante que le sirvió para plasmar sus ideas
  • Maestro y uno de los impulsores de la industria del metal en la región de Murcia
  • +20 patentes registradas (y otros muchos inventos)
  • 1950 se independiza, con enormes dificultades debido a la falta de materiales y equipos
  • Primeros encargos de Eduardo Grüher (Barcelona)
  • 1953 Nace ANACA (con soportes y diversos materiales) 
  • 1955 Empieza la relación con Cimat-Foto (préstamo de 300.000 ptas)
  • 1960 Consolidated IC. (distribuidor/marca)
  • 1968 Fábrica en La Polvorista
  • 1974 Nace Anaca SA con accionariado
  • 1978 Venta. Conexa  

Durante la presentación se incluyen los diferentes modelos de cámaras, muchas aún visitables en museos nacionales  e incluso diría que operativas, dada la calidad de todos los productos de la marca.

Segunda parte: cámaras técnicas

Para aquellos que quieren acercarse a este tipo de cámaras sencillas en su construcción, pero complejas en su manejo, no tiene pérdida la clase magistral que Adrián Lagioia impartió en la segunda parte sobre ellas y en particular sobre las SINAR.   




Fotex

Empresa ubicada en Rambla de Cataluña 29, produjo cámaras desde los años 40-50 , si usamos los años de patentes como referencia, hasta los años 60. También se han localizado postales bajo la marca y el logo Fotex de esta compañía, lo que hace suponer que se dedicaba a diferentes temas relacionados con el mundo de la fotografía. No hemos encontrado documentación adicional sobre la empresa, ni existe información sobre ese local de los años 40-50.

En los documentos encontrados, se hace referencia a Eduardo Fernández Díaz, tanto en patentes como facturas comerciales, lo que hace suponer que fue propietario o gerente responsable de la empresa.


A nivel de cámaras producidas, nos encontramos con tres modelos, todos ellos producidos en baquelita:


Fotex, Clarex y la española Diana, no confundir esta última con las famosas cámaras lomográficas Diana.

FOTEX

Es una cámara que impresiona por su tamaña cuando la tienes en la mano. A buen seguro no pasaba desapercibida cuando sus propietarios capturaban momentos de su vida. Utiliza película de 620 para exposiciones de 6x9. En la siguiente foto puede apreciarse su tamaño comparada con una Werlisa Club Color y una subminiatura.

A nivel de origen, es una copia, diría idéntica, de la cámara Photax de la empresa M.I.O.M. francesa. Esta es una cámara o mejor fabricante, que fue replicada en diferentes países [1]. Entiendo que vería una oportunidad de negocio la venta de su tecnología (matrices) en otros países. Por ejemplo, podemos encontrar cámaras clones de MIOM y en particular de la Photax en países como Argentina o Finlandia [2]. En la siguiente foto puede verse el modelo finlandés, solo diferenciado por el material o finalización rugosa de la zona de agarre.

Las versiones españolas y finlandesas comparten incluso nombre y como puede verse en su tapa posterior, hasta los detalles de fabricación e información de la cámara (tapa trasera).

Variantes

Como tal, parece que esta empresa no fabricaba los componentes, lo que hace suponer que solo se encargaban del montaje final de la cámara. Así, la primera diferencia que nos encontraremos con estas cámaras es el fabricante responsable de la inyección de las piezas de baquelita, inscrito y fácilmente identificable en interior de la tapa posterior. Adicionalmente, esta cámara puede encontrarse en varios colores de baquelita, a parte del clásico color negro: marrón moteado o granate, especialmente bonita esta última.

 Así combinando fabricante y color obtenemos las siguientes variantes:

  • Bakelita Negra, Prensaplastic y LEPISA en escasos
  • Bakelita Roja, Prensaplastic
  • Bakelita marrón, todos los modelos encontrados han sido fabricados por LEPISA


El objetivo también cambia en algunas cámaras, bien con el texto Cottet o directamente Fotex. No se aprecia que se produjese algún cambio salvo el del texto impreso en él

Otra de las características a nivel productivo era que las piezas estaban numeradas, números que podemos ver ocultos en el interior de la cámara:

  • 527 Tapa del objetivo. En el caso de las producidas por LEPISA con el símbolo de un elefante
  • 528 Objetivo, rosca helicoidal
  • 532 Tapa posterior de la cámara. Junto a este número aparece un León en el caso de Prens-plastic
  • 534 Rosca de la película. Se puede ver por su parte inferior al abrir la cámara.


Al igual que sucedió con las MIOM originales, en los últimos años de esta cámara se produjo una versión con frontal o embellecedor metálico, sin más cambios que se aprecien en la cámara. No es similar a su equivalente Photax V (1955-1962) [5], aunque lo pueda parecer, pero carecía de la sincronización que la marca francesa añadió a este modelo. En la versión española, parece quedarse como un cambio estético.

Otra pieza que puede pasar desapercibida es o mejor son las dos piezas de madera por las que la película se deslizaba. Estaban encajadas en la sección interior de la cámara y con el tiempo es habitual que se pierdan en muchas de ellas.

Finalmente hablar del objetivo, otro punto de sorpresa para mi. A muchos de los que hemos usado gafas en los 80-90, nos sonará la marca INDO, todo un símbolo de calidad en los cristales de esa época. Y es que esta compañía, en sus orígenes fue el fabricante del objetivo de estas cámaras.

Industrias de Óptica, fue fundada por los hermanos Cottet en Sevilla donde operaban en tiempos de la Guerra Civil, para posteriormente, en su regreso a Cataluña moverse a L'Hospitalet. De ahí, el objetivo Cottet que podemos encontrar en estas cámaras. En algunos modelos cambia est eobjetivo por otro con las indicación "Fotex Especial". Podría tratarse de solo un cambio de nomenclatura o condiciones del contrato,  no de suministrador.

Precio

Según factura del año 1943, su precio de venta a distribuidor era de 175 ptas. (poco más de 1 €) pudiendo incluir como complemento una lente de aproximación por 15 ptas.

Según el catálogo de AFHA (aprox 1950) su precio era de 280,5 ptas. que podemos compararlo con 253 ptas. de Capta II

 CLAREX y DIANA

Son dos de las cámaras más raras del panonarama que solo se ven en contadas ocasiones. Parten de la patente también de Eduardo Fernández. En esta patente, al faltar el detalle del obturador, diferente en ambas, no podemos adivinar a cuál se refiere. Por tanto, podemos catalogar ambas dentro de cámaras Fotex.

El manual, es idéntico al de la Fotex, si bien solo cambia la foto final con los estuches disponibles, que también son los mismos.


Por cierto, estuches de buena y cuidada calidad tanto en la piel exterior como en el forrado interior.

Referencias

[1] Clones de MIOM

[2] Fotex finlandesa

[3] Oficina de Patentes española

[4] 1890-1990 Un siglo de Cámaras españolas, Gerardo Acereda

[5] Photax V by Silvain Halgand






Grupo Amigos de la cámara (Argentina)

Creo que no podré ya más confesar que odio ponerme delante de un objetivo tras esta semana de charlas sobre cámaras, incluida entrevista televisiva. El refranero no miente, y "sarna con gusto no pica". La verdad que siempre es un placer poder compartir algo que te gusta y apasiona, pues además es la mejor oportunidad también para aprender.

Hoy he tenido la oportunidad, quizás no en mi mejor día, de contar a nuestros amigos coleccionistas argentinos un poco de la historia de las cámaras españolas. Hace tiempo que descubrí sus cámaras y me ha maravillado las similitudes de nuestros mercados, lógicamente con diferencias debido a la idiosincrasia de cada país a lo largo de los años. Similitud que incluye alguna conexión directa entre nuestras industrias bien conocida en Argentina y que pronto descubriremos.

La primera parte de la exposición  básciamente coincide con lo expuesto en el Encuentro de aficionados españoles de Salamanca, donde Fernando Herrador y yo presentamos este tema, pero por falta de tiempo no cubrimos los últimos años donde surgen los dos grandes fabricantes: Certex y Kodak.

En este encuentro con nuestros amigos argentinos ( y creo que un uruguayo, pero muy integrado ya ;-) ), sí pudimos llegar al final del recorrido

Aquí dejo las tres secciones de la sesión:

1. Desde el origen con los primeros Daguerrotipos hasta la Fowell, pasando por cámaras como las Capta o Univex.

2. Continuación con el resto de industria hasta Certex y su Werlisa Color 


3. Final de Certex y el final de las cámaras españolas, aunque aún nos queda NOPO.

Y como siempre que nos encontramos coleccionistas amigos, aprendiendo de ellos y con agradables sorpresas, como las que me regalaron José Romero y Alejandro sobre nuestras cámaras españolas. Continuaremos hablando de ellas ... 

Nos vemos en la siguiente, gracias a Adrián por organizarlo y a todos los que me aguantaron.

PD: qué me perdonen los galeses (si le conocen) por la burrada: ¡Clifford escocés! :-( 

Solo me faltó Juanito Laurent extremeño. Cuestión del horario, si puede servir de disculpa.

Tipos de colecciones

Hace tiempo que quería escribir sobre el coleccionismo de cámaras y en particular las diferentes tipologías de colecciones que nos podemos encontrar. Es casi imposible encontrarnos dos colecciones iguales, no solo por el número sino por la orientación y objetivo que persigue el propietario.

Si bien muchos empezamos coleccionando de una manera que podríamos denominar anárquica, donde compramos casi diría de todo, con la evolución de la colección esta va orientándose a cámaras con unas características concretas. Deberíamos evitar la compra de cantidad, y saber dónde está la calidad.

Debemos tener en cuenta que en el mundo es posible que se hayan producido más de 100000 modelos diferentes de cámaras. Ya la última Guía Mckewons cubría casi la mitad de esa cifra.

Salvo grandes colecciones con miles de objetos es muy difícil cubrir todo el espectro que nos a dejado la historia de la fotogafía. Esto nos lleva a focalizarnos en determinados equipos o líneas de colección. Solo como ejemplo cercano, podemos hablar de más de 100 variantes de Werlisa, que si nos movemos a compañías como Zeiss Ikon, pueden crecer exponencialmente. 

Los criterios con los que orientar la colección son muy diversos: estética, recuerdos del pasado/infancia e incluso más pragmáticos como pueden ser el espacio y lógicamente la capacidad inversora de cada persona. En mi caso por ejemplo, tenía un recuerdo de infancia de una subminiatura, posiblemente una Hit, que mis padres me regalaron en un viaje a Ceuta. Si bien ahora que lo pienso, no me cuadran mucho las fechas ... A ello se une la estética de estas minicámaras, el reducido espacio que ocupan lo que las hace una interesante línea de colección, con joyas y equipos de unas características notables.

Para el Primer Encuentro de aficionados a la fotografía de Salamanca, preparé una tabla resumen con algunas líneas de colección y ejemplos que he visto de colegas a lo largo de estos años. No es exhaustiva, pero nos orienta a través de diferentes líneas de cámaras que pueden formar una interesante colección.

De hecho, para Salamanca, junto a Borja nos creamos un nuevo concepto, "Trampantojo", para una línea de cámaras que desde hace tiempo coleccionaba y que se disfrazan como dicen los anglosajones (in Disguise) de otros objetos: relojes, anillos, radios, botes de bebida, etc. 

Cara a conocer en mayor detalle estas potenciales líneas de cámaras y sus características, ayudan enormemente libros especializados en esas naturalezas, libros que en algún caso por su rareza ya son auténticas joyas. Desde libros sobre cámaras de un determinado país, como la obra de Acereda en España, o Adrián en Argentina, pasando por obras específicas sobre subminiaturas (William White) o más "locas" como Camera Crazy con cámaras de plástico un poco "locas". 

Sin ir más lejos, mi afición y pasión por la cámaras españolas, junto con la de muchos de los coleccionistas de estos aparatos, tiene su origen en la obra de Gerardo Acereda. Que nos ha abierto los ojos con un exhaustivo recorrido por la industria nacional.

Y como se suele decir "para gustos colores". Nuestra colección siempre será única, personal y de la que disfrutaremos cada día, tenga 10, 100 ó 1000 cámaras.

Primer encuentro de aficionados al Coleccionismo de cámaras - Salamanca 7 y 8 de julio de 2022

Tal fue el éxito de esta primera reunión de coleccionistas y aficionados a las cámaras antiguas, que ya estamos pensando en la siguiente. ¿En qué ciudad? ¿Con qué nombre?: ¿aficionados? ¿coleccionistas? ¿expertos? Sinceramente es lo de menos, después de haber vivido estas horas y compartido esta pasión que nos une, me quedo con las grandes personas que hay detrás de todas estas cámaras, de estas grandes  colecciones.

Fueron dos días para ver aprender y sobre todo ver a personas que han dejado de ser en unos segundos imágenes y sonido de la red para convertirse en grandes amigos (aunque realmente ya lo eran). 


Solo ver esa pequeña exposición con tanta historia merecía la pena: con cámaras españolas. mi tan deseada Ermanox, etc. 
Si hacemos un recorrido por las ponencias que han cubierto estos dos días:

Corsino (su colección) nos aclaró que el mundo analógico en la fotografía fue un periodo muy breve de la historia, cubriendo solo unos pocos equipos. Hasta el mismo Steven Sasson, inventor de la primera cámara mal llamada digital, estaba equivocado con el término, por no hablar del presentador del programa Castilla y León Directo. Creo a este gran asturiano le queda mucho adoctrinamiento en el buen uso del término, quizás un reto más difícil que acertar en el centro de una diana.  

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Daniel (su web), todo un crack desde Alemania. Uno de los mayores conocedores de la industria alemana, tanto a nivel mecánica e historia. Leer uno de sus artículos es como desmontar tranquilamente una de esas cámaras. Nadie mejor que él, para contarnos dónde y cómo buscar información y datos de nuestro preciados tesoros. Libros, revistas, patentes, web que son auténticas almacenes de historia e historias fueron objeto del recorrido en el que Daniel nos habló de sus tres métodos de investigación.

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NIC, quizás suene raro en un encuentro de coleccionistas de cámaras fotográficas, pero esta marca española y familiar con un pasado especialmente dedicado a la proyección, ha podido ser una de las estrellas del evento. Gracias a Antonio Sánchez desde Béjar hemos descubierto el maravilloso mundo creado por la familia Nicolau para los niños (y no tan niños), además de la única y sin réplica conocida cámara de fotos NIC par aniños.  Es un maravilla "escuchar" y ver esas hojas de papel cebolla siendo proyectadas aún por equipos tan sencillos. 

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Quisimos cerrar el primer día con algo diferente y refrescante, unas cámaras diferentes y que permiten incluso abordar el coleccionismo con otra perspectiva, y por qué no, con inversiones al alcance cualquier bolsillo Cámaras que no parecen lo que son, a las que bautizamos como trampantojos: relojes que no lo son, radios que incluyen una cámara o viceversa, incluyendo la innombrable Ramera (Radio+Camera), anillos que son capaces de incluir una cámara, etc. Y aprendiendo nuevos como el cinturón conocido como Invisible o la cámara pistola Escopette (1928). 

Y ya en tono casi de humor, y es qué "lo que vende es lo que vende", mis 3 minutos de televisión explicando las cámaras Trampantojo, término acuñado junto a Borja para este evento y que creo va a tener mucho recorrido aún. Agradecer la generosidad de nuestro idioma que nos permite estas licencias ...

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Segundo día, donde fotógrafos como Clifford, Laurent fueron el centro de la charla de Hortensia, Directora del Museo de Historio de Madrid. Maravilloso descubrir ese patrimonio que aún podemos disfrutar, y que nos admira con una calidad fotográfica increíble para los medios de esa época. Fotos que son historia, en particular esa que tanto me gusta de la Puerta del Sol de Madrid antes de su reforma con todos esos pequeños detalles que nos muestran costumbres, vivencias, etc. de la época.

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Y llegó el duo Pimpinella, Fernando (web) y Adolfo (web), Adolfo y Fernando que tanto ... con su visión sobre las cámaras de origen español. Un amplio y a veces desconocido mundo, que va más allá de las conocidas Werlisas. De hecho, después de casi una hora, no se llegó a hablar de Certex, ni Kodak y sus famosas. Nos quedará para la siguiente reunión. 

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Para cerrar, dos o quizás mejor,  los dos coleccionistas más grandes que tenemos en España y sin que nos pese decirlo, dentro de los mejores del mundo sin lugar a dudas.

Jesús Fernández y la colección Foticos, espectacular en cantidad y sobre todo calidad. Posiblemente la mejor en cámaras y objetos estereoscópicos del mundo con más de 2000 piezas. Jesús nos aportó con simpatía una visión quizás diferente del valor que puede tener una colección que ya podemos visitar desde su museo virtual y esperamos que muchos más puedan disfrutarla desde su sede en Zaragoza. Gracias por la penúltima adquisición de mi colección, ese visor estereoscópico del siglo XXI producido por Foticos, dentro de unos años será una reliquia que solo poseen unos pocos.

Video Youtube

Y cerramos con José Luis Mur, un "joven" en este mundo de la fotografía y del coleccionismo. A pesar de que es todo un referente mundial, digo joven, pues pocos como él mantienen esa pasión intacta por este mundo desde el primer día, desde su primera foto en su tierra, Huesca, desde su primera cámara, esa SIC comprada a escondidas de sus padres por 99 ptas. . Escucharle hablar de sus cámaras, de sus inicios es emocionante y siempre aprendemos con y de él. Sigue siendo ese chaval apasionado, que por una lesión de escafoides dejó su sueño como portero del Athético de Madrid por otro, que sin lugar a dudas ha sido fructífero, siempre relacionado con la fotografía desde su icónica tienda en la zona del rastro de Madrid o su espectacular colección. 

Video en Youtube

No se puede acabar sin dar las gracias a todos los presentes, aficionados y algún/a "sufridor" del aficionado. Especial mención a Borja por su organización, sin él ni hubiese sido realidad ni el evento ni esas enriquecedoras conversaciones con José Latova, Yolanda, Daniel,  Antonio, José Luis, Miguel, José Luis, Francisco Javier, etc.




La cámara del Museo de Ciencias Naturales de Madrid

El Museo de Ciencias Naturales de Madrid, en plena Castellana madrileña, es todo un clásico de los museos de esta ciudad. Entrar y prácticamente chocar con su espectacular elefante, animales, insectos, dinosaurios, etc. son diversión y cultura durante varias horas para, especialmente, los más pequeños. Es una visita siempre interesante y recomendable para disfrutar con los niños y niñas de la familia, pero ahora tenemos otro motivo más.

Y es que algo no esperado, sobre todo para los aficionados a la fotografía y coleccionismo, nos espera entre sala y sala. En la planta inferior del primer edificio y en una de las vitrinas del pasillo que lleva al Gabinete de Carlos III aparece una pequeña cámara de madera con forma de cubo. ¿Qué hace en este museo esta cámara? La leyenda que le acompaña nos lo aclara rápidamente el motivo y también nos abre alguna duda:

Su historia

Esta cámara es parte del Museo y de la historia de las Ciencias en España como “componente” que fue de la Expedición del Pacífico, misión científica que recorrió América entre los años 1862 a 66 [1] [2][3]. Es parte de la exposición permanente que el museo dedica a esta expedición.

Perteneció a Rafael de Castro [4], fotógrafo de esta expedición y para la cual  tomó casi medio millar de fotografías. En este video de 1992 se cuenta la recuperación de los trabajos de esta expedición y las aproximadamente 300 placas que la recuerdan, aunque no se ve ninguna tomada con esta especial cámara.

Pero volvamos a la cámara y a una duda que nos abre unas palabras del cartel “revelado en el interior”. ¿Qué tiene de especial esta, en apariencia, sencilla cámara? ¿A qué se puede referir el cartel? Esta pequeña cámara Dubroni es más que una simple cámara de fotografía, realmente era todo un laboratorio de fotografía. Fue la primera cámara en la que se podría revelar la placa fotográfica en su interior, es decir, podríamos decir el antecesor de las minuteras y ya mucho más adelante de las cámaras instantáneas como las Polaroid. Con esta cámara Dubroni se obtenían pequeñas fotografías circulares.


Otro punto interesante y que sorprendería de esta cámara si se confirma la información de su cartel, es que fuese la primera de la serie de este modelo fabricada por la parisina Dubroni.

Volviendo a su curioso su sistema de funcionamiento y tal como se puede ver en su manual, consultable en la Biblioteca Nacional Francesa [7], su interior esconde un secreto, sencillo a la par que curioso: la cámara en su corazón es realmente un recipiente de vidrio verde o naranja, visible en el primer modelo (foto anterior). Este sistema permitía la introducción de los líquidos durante el proceso y que en contacto con la placa revelaban su contenido. Como se puede ver en su parte superior existe un pequeño orificio que facilitaba la introducción de los líquidos mediante una pipeta.

El proceso

El proceso de manipulación y revelado [6] era el siguiente:

  1. La placa se preparaba y limpiaba con alcohol
  2. Una vez colocada la cámara en el soporte o trípode, se introducía una pantalla de cristal en la parte posterior del recipiente y se enfocaba la cámara.
  3. Se desmonta la cámara del trípode una vez preparada y enfocada.
  4. Se vierte colodión en la placa limpia y se coloca en el espacio circular disponible en la puerta trasera de la cámara.
  5. Con una pipeta se introduce nitrato de plata en el recipiente por la válvula o apertura superior
  6. Así la placa se sensibiliza con el nitrato y ya podemos extraer el producto químico sobrante.
  7. Se coloca nuevamente la cámara sobre su soporte (trípode u otro) y se “dispara” o mejor dicho expone quitando la tapa del objetivo. Recordemos estamos en 186x
  8. Una vez expuesta y capturada la imagen, se introduce el revelador, ácido pirogálico. Podía verse la evolución del revelado bien abriendo la puerta trasera
  9. Y ya para finalizar, la placa se limpia mientras estaba aún en la cámara.

En resumen, la Dubroni era todo un laboratorio de fotografía, con un interior construido en vidrio que nunca hubiese esperado en una cámara. Esta pequeña cámara expuesta en el Museo de Ciencias Naturales de Madrid era pionera en una tecnología que ha marcado el desarrollo posterior de la fotografía con minutera, y ya mucho más adelante, unos cien años después las Polaroid.

En eBay aún nos podemos encontrar kits de esta cámara francesa con todos los productos y artilugios necesarios para este proceso [8]. Parece que se comercializaron tanto kits orientados a la fotografía de salón o interior, como para el campo, que como pueden verse en las fotos contenían todo lo necesario:cámara, trípode, líquidos, pipeta, etc.

La próxima vez que tengas la oportunidad de visitar el Museo de Ciencias Naturales de Madrid, además de los dinosaurios tendrás otro aliciente más para recorrer sus pasillos: ver la que podría ser la primera “minutera” en España.

PD: y después, al Museo de Historia de Madrid

Fuentes

[1] Wikipedia

[2] CSIC Expedición o Comisión Pacífico  

[3] Museo de Ciencias Naturales Exposición científica al Pacífico 

[4] Wikipedia Rafael Castro 

[5] Fotos y resumen expedición 

[6] Funcionamiento Dubroni (inglés)

[7] Biblioteca francesa Información Dubroni (manual)

[8] Fotografías visita al museo y eBay