Fotex

Empresa ubicada en Rambla de Cataluña 29, produjo cámaras desde los años 40-50 , si usamos los años de patentes como referencia, hasta los años 60. También se han localizado postales bajo la marca y el logo Fotex de esta compañía, lo que hace suponer que se dedicaba a diferentes temas relacionados con el mundo de la fotografía. No hemos encontrado documentación adicional sobre la empresa, ni existe información sobre ese local de los años 40-50.

En los documentos encontrados, se hace referencia a Eduardo Fernández Díaz, tanto en patentes como facturas comerciales, lo que hace suponer que fue propietario o gerente responsable de la empresa.

A nivel de cámaras producidas, nos encontramos con tres modelos, todos ellos producidos en baquelita:

Fotex, Clarex y la española Diana, no confundir esta última con las famosas cámaras lomográficas Diana.

FOTEX

Es una cámara que impresiona por su tamaña cuando la tienes en la mano. A buen seguro no pasaba desapercibida cuando sus propietarios capturaban momentos de su vida. Utiliza película de 620 para exposiciones de 6x9. En la siguiente foto puede apreciarse su tamaño comparada con una Werlisa Club Color y una subminiatura.

A nivel de origen, es una copia, diría idéntica, de la cámara Photax de la empresa M.I.O.M. francesa. Esta es una cámara o mejor fabricante, que fue replicada en diferentes países [1]. Entiendo que vería una oportunidad de negocio la venta de su tecnología (matrices) en otros países. Por ejemplo, podemos encontrar cámaras clones de MIOM y en particular de la Photax en países como Argentina o Finlandia [2]. En la siguiente foto puede verse el modelo finlandés, solo diferenciado por el material o finalización rugosa de la zona de agarre.

Las versiones españolas y finlandesas comparten incluso nombre y como puede verse en su tapa posterior, hasta los detalles de fabricación e información de la cámara (tapa trasera).

Variantes

Como tal, parece que esta empresa no fabricaba los componentes, lo que hace suponer que solo se encargaban del montaje final de la cámara. Así, la primera diferencia que nos encontraremos con estas cámaras es el fabricante responsable de la inyección de las piezas de baquelita, inscrito y fácilmente identificable en interior de la tapa posterior. Adicionalmente, esta cámara puede encontrarse en varios colores de baquelita, a parte del clásico color negro: marrón moteado o granate, especialmente bonita esta última.

 Así combinando fabricante y color obtenemos las siguientes variantes:

• Bakelita Negra, Prensaplastic y LEPISA en escasos

• Bakelita Roja, Prensaplastic

• Bakelita marrón, todos los modelos encontrados han sido fabricados por LEPISA

El objetivo también cambia en algunas cámaras, bien con el texto Cottet o directamente Fotex. No se aprecia que se produjese algún cambio salvo el del texto impreso en él

Otra de las características a nivel productivo era que las piezas estaban numeradas, números que podemos ver ocultos en el interior de la cámara:

• 527 Tapa del objetivo. En el caso de las producidas por LEPISA con el símbolo de un elefante

• 528 Objetivo, rosca helicoidal

• 532 Tapa posterior de la cámara. Junto a este número aparece un León en el caso de Prens-plastic

• 534 Rosca de la película. Se puede ver por su parte inferior al abrir la cámara.

Al igual que sucedió con las MIOM originales, en los últimos años de esta cámara se produjo una versión con frontal o embellecedor metálico, sin más cambios que se aprecien en la cámara. No es similar a su equivalente Photax V (1955-1962) [5], aunque lo pueda parecer, pero carecía de la sincronización que la marca francesa añadió a este modelo. En la versión española, parece quedarse como un cambio estético.

Otra pieza que puede pasar desapercibida es o mejor son las dos piezas de madera por las que la película se deslizaba. Estaban encajadas en la sección interior de la cámara y con el tiempo es habitual que se pierdan en muchas de ellas.

Finalmente hablar del objetivo, otro punto de sorpresa para mi. A muchos de los que hemos usado gafas en los 80-90, nos sonará la marca INDO, todo un símbolo de calidad en los cristales de esa época. Y es que esta compañía, en sus orígenes fue el fabricante del objetivo de estas cámaras.

Industrias de Óptica, fue fundada por los hermanos Cottet en Sevilla donde operaban en tiempos de la Guerra Civil, para posteriormente, en su regreso a Cataluña moverse a L'Hospitalet. De ahí, el objetivo Cottet que podemos encontrar en estas cámaras. En algunos modelos cambia est eobjetivo por otro con las indicación "Fotex Especial". Podría tratarse de solo un cambio de nomenclatura o condiciones del contrato,  no de suministrador.

Precio

Según factura del año 1943, su precio de venta a distribuidor era de 175 ptas. (poco más de 1 €) pudiendo incluir como complemento una lente de aproximación por 15 ptas.

Según el catálogo de AFHA (aprox 1950) su precio era de 280,5 ptas. que podemos compararlo con 253 ptas. de Capta II

 CLAREX y DIANA

Son dos de las cámaras más raras del panonarama que solo se ven en contadas ocasiones. Parten de la patente también de Eduardo Fernández. En esta patente, al faltar el detalle del obturador, diferente en ambas, no podemos adivinar a cuál se refiere. Por tanto, podemos catalogar ambas dentro de cámaras Fotex.

El manual, es idéntico al de la Fotex, si bien solo cambia la foto final con los estuches disponibles, que también son los mismos.

Por cierto, estuches de buena y cuidada calidad tanto en la piel exterior como en el forrado interior.

Referencias

[1] Clones de MIOM

[2] Fotex finlandesa

[3] Oficina de Patentes española

[4] 1890-1990 Un siglo de Cámaras españolas, Gerardo Acereda

[5] Photax V by Silvain Halgand

Grupo Amigos de la cámara (Argentina)

Creo que no podré ya más confesar que odio ponerme delante de un objetivo tras esta semana de charlas sobre cámaras, incluida entrevista televisiva. El refranero no miente, y "sarna con gusto no pica". La verdad que siempre es un placer poder compartir algo que te gusta y apasiona, pues además es la mejor oportunidad también para aprender.

Hoy he tenido la oportunidad, quizás no en mi mejor día, de contar a nuestros amigos coleccionistas argentinos un poco de la historia de las cámaras españolas. Hace tiempo que descubrí sus cámaras y me ha maravillado las similitudes de nuestros mercados, lógicamente con diferencias debido a la idiosincrasia de cada país a lo largo de los años. Similitud que incluye alguna conexión directa entre nuestras industrias bien conocida en Argentina y que pronto descubriremos.

La primera parte de la exposición  básciamente coincide con lo expuesto en el Encuentro de aficionados españoles de Salamanca, donde Fernando Herrador y yo presentamos este tema, pero por falta de tiempo no cubrimos los últimos años donde surgen los dos grandes fabricantes: Certex y Kodak.

En este encuentro con nuestros amigos argentinos ( y creo que un uruguayo, pero muy integrado ya ;-) ), sí pudimos llegar al final del recorrido

Aquí dejo las tres secciones de la sesión:

1. Desde el origen con los primeros Daguerrotipos hasta la Fowell, pasando por cámaras como las Capta o Univex.

2. Continuación con el resto de industria hasta Certex y su Werlisa Color 

3. Final de Certex y el final de las cámaras españolas, aunque aún nos queda NOPO.

Y como siempre que nos encontramos coleccionistas amigos, aprendiendo de ellos y con agradables sorpresas, como las que me regalaron José Romero y Alejandro sobre nuestras cámaras españolas. Continuaremos hablando de ellas ... 

Nos vemos en la siguiente, gracias a Adrián por organizarlo y a todos los que me aguantaron.

PD: qué me perdonen los galeses (si le conocen) por la burrada: ¡Clifford escocés! :-( 

Solo me faltó Juanito Laurent extremeño. Cuestión del horario, si puede servir de disculpa.

Tipos de colecciones

Hace tiempo que quería escribir sobre el coleccionismo de cámaras y en particular las diferentes tipologías de colecciones que nos podemos encontrar. Es casi imposible encontrarnos dos colecciones iguales, no solo por el número sino por la orientación y objetivo que persigue el propietario.

Si bien muchos empezamos coleccionando de una manera que podríamos denominar anárquica, donde compramos casi diría de todo, con la evolución de la colección esta va orientándose a cámaras con unas características concretas. Deberíamos evitar la compra de cantidad, y saber dónde está la calidad.

Debemos tener en cuenta que en el mundo es posible que se hayan producido más de 100000 modelos diferentes de cámaras. Ya la última Guía Mckewons cubría casi la mitad de esa cifra.

Salvo grandes colecciones con miles de objetos es muy difícil cubrir todo el espectro que nos a dejado la historia de la fotogafía. Esto nos lleva a focalizarnos en determinados equipos o líneas de colección. Solo como ejemplo cercano, podemos hablar de más de 100 variantes de Werlisa, que si nos movemos a compañías como Zeiss Ikon, pueden crecer exponencialmente. 

Los criterios con los que orientar la colección son muy diversos: estética, recuerdos del pasado/infancia e incluso más pragmáticos como pueden ser el espacio y lógicamente la capacidad inversora de cada persona. En mi caso por ejemplo, tenía un recuerdo de infancia de una subminiatura, posiblemente una Hit, que mis padres me regalaron en un viaje a Ceuta. Si bien ahora que lo pienso, no me cuadran mucho las fechas ... A ello se une la estética de estas minicámaras, el reducido espacio que ocupan lo que las hace una interesante línea de colección, con joyas y equipos de unas características notables.

Para el Primer Encuentro de aficionados a la fotografía de Salamanca, preparé una tabla resumen con algunas líneas de colección y ejemplos que he visto de colegas a lo largo de estos años. No es exhaustiva, pero nos orienta a través de diferentes líneas de cámaras que pueden formar una interesante colección.

De hecho, para Salamanca, junto a Borja nos creamos un nuevo concepto, "Trampantojo", para una línea de cámaras que desde hace tiempo coleccionaba y que se disfrazan como dicen los anglosajones (in Disguise) de otros objetos: relojes, anillos, radios, botes de bebida, etc. 

Cara a conocer en mayor detalle estas potenciales líneas de cámaras y sus características, ayudan enormemente libros especializados en esas naturalezas, libros que en algún caso por su rareza ya son auténticas joyas. Desde libros sobre cámaras de un determinado país, como la obra de Acereda en España, o Adrián en Argentina, pasando por obras específicas sobre subminiaturas (William White) o más "locas" como Camera Crazy con cámaras de plástico un poco "locas". 

Sin ir más lejos, mi afición y pasión por la cámaras españolas, junto con la de muchos de los coleccionistas de estos aparatos, tiene su origen en la obra de Gerardo Acereda. Que nos ha abierto los ojos con un exhaustivo recorrido por la industria nacional.

Y como se suele decir "para gustos colores". Nuestra colección siempre será única, personal y de la que disfrutaremos cada día, tenga 10, 100 ó 1000 cámaras.

Primer encuentro de aficionados al Coleccionismo de cámaras - Salamanca 7 y 8 de julio de 2022

Tal fue el éxito de esta primera reunión de coleccionistas y aficionados a las cámaras antiguas, que ya estamos pensando en la siguiente. ¿En qué ciudad? ¿Con qué nombre?: ¿aficionados? ¿coleccionistas? ¿expertos? Sinceramente es lo de menos, después de haber vivido estas horas y compartido esta pasión que nos une, me quedo con las grandes personas que hay detrás de todas estas cámaras, de estas grandes  colecciones.

Fueron dos días para ver aprender y sobre todo ver a personas que han dejado de ser en unos segundos imágenes y sonido de la red para convertirse en grandes amigos (aunque realmente ya lo eran). 

Solo ver esa pequeña exposición con tanta historia merecía la pena: con cámaras españolas. mi tan deseada Ermanox, etc. 

Si hacemos un recorrido por las ponencias que han cubierto estos dos días:

Corsino (su colección) nos aclaró que el mundo analógico en la fotografía fue un periodo muy breve de la historia, cubriendo solo unos pocos equipos. Hasta el mismo Steven Sasson, inventor de la primera cámara mal llamada digital, estaba equivocado con el término, por no hablar del presentador del programa Castilla y León Directo. Creo a este gran asturiano le queda mucho adoctrinamiento en el buen uso del término, quizás un reto más difícil que acertar en el centro de una diana.  

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Daniel (su web), todo un crack desde Alemania. Uno de los mayores conocedores de la industria alemana, tanto a nivel mecánica e historia. Leer uno de sus artículos es como desmontar tranquilamente una de esas cámaras. Nadie mejor que él, para contarnos dónde y cómo buscar información y datos de nuestro preciados tesoros. Libros, revistas, patentes, web que son auténticas almacenes de historia e historias fueron objeto del recorrido en el que Daniel nos habló de sus tres métodos de investigación.

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NIC, quizás suene raro en un encuentro de coleccionistas de cámaras fotográficas, pero esta marca española y familiar con un pasado especialmente dedicado a la proyección, ha podido ser una de las estrellas del evento. Gracias a Antonio Sánchez desde Béjar hemos descubierto el maravilloso mundo creado por la familia Nicolau para los niños (y no tan niños), además de la única y sin réplica conocida cámara de fotos NIC par aniños.  Es un maravilla "escuchar" y ver esas hojas de papel cebolla siendo proyectadas aún por equipos tan sencillos. 

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Quisimos cerrar el primer día con algo diferente y refrescante, unas cámaras diferentes y que permiten incluso abordar el coleccionismo con otra perspectiva, y por qué no, con inversiones al alcance cualquier bolsillo Cámaras que no parecen lo que son, a las que bautizamos como trampantojos: relojes que no lo son, radios que incluyen una cámara o viceversa, incluyendo la innombrable Ramera (Radio+Camera), anillos que son capaces de incluir una cámara, etc. Y aprendiendo nuevos como el cinturón conocido como Invisible o la cámara pistola Escopette (1928). 

Y ya en tono casi de humor, y es qué "lo que vende es lo que vende", mis 3 minutos de televisión explicando las cámaras Trampantojo, término acuñado junto a Borja para este evento y que creo va a tener mucho recorrido aún. Agradecer la generosidad de nuestro idioma que nos permite estas licencias ...

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Segundo día, donde fotógrafos como Clifford, Laurent fueron el centro de la charla de Hortensia, Directora del Museo de Historio de Madrid. Maravilloso descubrir ese patrimonio que aún podemos disfrutar, y que nos admira con una calidad fotográfica increíble para los medios de esa época. Fotos que son historia, en particular esa que tanto me gusta de la Puerta del Sol de Madrid antes de su reforma con todos esos pequeños detalles que nos muestran costumbres, vivencias, etc. de la época.

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Y llegó el duo Pimpinella, Fernando (web) y Adolfo (web), Adolfo y Fernando que tanto ... con su visión sobre las cámaras de origen español. Un amplio y a veces desconocido mundo, que va más allá de las conocidas Werlisas. De hecho, después de casi una hora, no se llegó a hablar de Certex, ni Kodak y sus famosas. Nos quedará para la siguiente reunión. 

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Para cerrar, dos o quizás mejor,  los dos coleccionistas más grandes que tenemos en España y sin que nos pese decirlo, dentro de los mejores del mundo sin lugar a dudas.

Jesús Fernández y la colección Foticos, espectacular en cantidad y sobre todo calidad. Posiblemente la mejor en cámaras y objetos estereoscópicos del mundo con más de 2000 piezas. Jesús nos aportó con simpatía una visión quizás diferente del valor que puede tener una colección que ya podemos visitar desde su museo virtual y esperamos que muchos más puedan disfrutarla desde su sede en Zaragoza. Gracias por la penúltima adquisición de mi colección, ese visor estereoscópico del siglo XXI producido por Foticos, dentro de unos años será una reliquia que solo poseen unos pocos.

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Y cerramos con José Luis Mur, un "joven" en este mundo de la fotografía y del coleccionismo. A pesar de que es todo un referente mundial, digo joven, pues pocos como él mantienen esa pasión intacta por este mundo desde el primer día, desde su primera foto en su tierra, Huesca, desde su primera cámara, esa SIC comprada a escondidas de sus padres por 99 ptas. . Escucharle hablar de sus cámaras, de sus inicios es emocionante y siempre aprendemos con y de él. Sigue siendo ese chaval apasionado, que por una lesión de escafoides dejó su sueño como portero del Athético de Madrid por otro, que sin lugar a dudas ha sido fructífero, siempre relacionado con la fotografía desde su icónica tienda en la zona del rastro de Madrid o su espectacular colección. 

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No se puede acabar sin dar las gracias a todos los presentes, aficionados y algún/a "sufridor" del aficionado. Especial mención a Borja por su organización, sin él ni hubiese sido realidad ni el evento ni esas enriquecedoras conversaciones con José Latova, Yolanda, Daniel,  Antonio, José Luis, Miguel, José Luis, Francisco Javier, etc.

La cámara del Museo de Ciencias Naturales de Madrid

El Museo de Ciencias Naturales de Madrid, en plena Castellana madrileña, es todo un clásico de los museos de esta ciudad. Entrar y prácticamente chocar con su espectacular elefante, animales, insectos, dinosaurios, etc. son diversión y cultura durante varias horas para, especialmente, los más pequeños. Es una visita siempre interesante y recomendable para disfrutar con los niños y niñas de la familia, pero ahora tenemos otro motivo más.

Y es que algo no esperado, sobre todo para los aficionados a la fotografía y coleccionismo, nos espera entre sala y sala. En la planta inferior del primer edificio y en una de las vitrinas del pasillo que lleva al Gabinete de Carlos III aparece una pequeña cámara de madera con forma de cubo. ¿Qué hace en este museo esta cámara? La leyenda que le acompaña nos lo aclara rápidamente el motivo y también nos abre alguna duda:

Su historia

Esta cámara es parte del Museo y de la historia de las Ciencias en España como “componente” que fue de la Expedición del Pacífico, misión científica que recorrió América entre los años 1862 a 66 [1] [2][3]. Es parte de la exposición permanente que el museo dedica a esta expedición.

Perteneció a Rafael de Castro [4], fotógrafo de esta expedición y para la cual  tomó casi medio millar de fotografías. En este video de 1992 se cuenta la recuperación de los trabajos de esta expedición y las aproximadamente 300 placas que la recuerdan, aunque no se ve ninguna tomada con esta especial cámara.

Pero volvamos a la cámara y a una duda que nos abre unas palabras del cartel “revelado en el interior”. ¿Qué tiene de especial esta, en apariencia, sencilla cámara? ¿A qué se puede referir el cartel? Esta pequeña cámara Dubroni es más que una simple cámara de fotografía, realmente era todo un laboratorio de fotografía. Fue la primera cámara en la que se podría revelar la placa fotográfica en su interior, es decir, podríamos decir el antecesor de las minuteras y ya mucho más adelante de las cámaras instantáneas como las Polaroid. Con esta cámara Dubroni se obtenían pequeñas fotografías circulares.

Otro punto interesante y que sorprendería de esta cámara si se confirma la información de su cartel, es que fuese la primera de la serie de este modelo fabricada por la parisina Dubroni.

Volviendo a su curioso su sistema de funcionamiento y tal como se puede ver en su manual, consultable en la Biblioteca Nacional Francesa [7], su interior esconde un secreto, sencillo a la par que curioso: la cámara en su corazón es realmente un recipiente de vidrio verde o naranja, visible en el primer modelo (foto anterior). Este sistema permitía la introducción de los líquidos durante el proceso y que en contacto con la placa revelaban su contenido. Como se puede ver en su parte superior existe un pequeño orificio que facilitaba la introducción de los líquidos mediante una pipeta.

El proceso

El proceso de manipulación y revelado [6] era el siguiente:

1. La placa se preparaba y limpiaba con alcohol
2. Una vez colocada la cámara en el soporte o trípode, se introducía una pantalla de cristal en la parte posterior del recipiente y se enfocaba la cámara.
3. Se desmonta la cámara del trípode una vez preparada y enfocada.
4. Se vierte colodión en la placa limpia y se coloca en el espacio circular disponible en la puerta trasera de la cámara.
5. Con una pipeta se introduce nitrato de plata en el recipiente por la válvula o apertura superior
6. Así la placa se sensibiliza con el nitrato y ya podemos extraer el producto químico sobrante.
7. Se coloca nuevamente la cámara sobre su soporte (trípode u otro) y se “dispara” o mejor dicho expone quitando la tapa del objetivo. Recordemos estamos en 186x
8. Una vez expuesta y capturada la imagen, se introduce el revelador, ácido pirogálico. Podía verse la evolución del revelado bien abriendo la puerta trasera
9. Y ya para finalizar, la placa se limpia mientras estaba aún en la cámara.

En resumen, la Dubroni era todo un laboratorio de fotografía, con un interior construido en vidrio que nunca hubiese esperado en una cámara. Esta pequeña cámara expuesta en el Museo de Ciencias Naturales de Madrid era pionera en una tecnología que ha marcado el desarrollo posterior de la fotografía con minutera, y ya mucho más adelante, unos cien años después las Polaroid.

En eBay aún nos podemos encontrar kits de esta cámara francesa con todos los productos y artilugios necesarios para este proceso [8]. Parece que se comercializaron tanto kits orientados a la fotografía de salón o interior, como para el campo, que como pueden verse en las fotos contenían todo lo necesario:cámara, trípode, líquidos, pipeta, etc.

La próxima vez que tengas la oportunidad de visitar el Museo de Ciencias Naturales de Madrid, además de los dinosaurios tendrás otro aliciente más para recorrer sus pasillos: ver la que podría ser la primera “minutera” en España.

PD: y después, al Museo de Historia de Madrid

Fuentes

[1] Wikipedia

[2] CSIC Expedición o Comisión Pacífico  

[3] Museo de Ciencias Naturales Exposición científica al Pacífico 

[4] Wikipedia Rafael Castro 

[5] Fotos y resumen expedición 

[6] Funcionamiento Dubroni (inglés)

[7] Biblioteca francesa Información Dubroni (manual)

[8] Fotografías visita al museo y eBay

ENOSA Empresa Nacional de Óptica SA y sus cámaras ( IDEAL Color 35 y Enotelf)

La Empresa

Es uno de esos fabricantes de cámaras, que podríamos denominar esporádicos, y una de esas empresas que pasan desapercibidas en la historia industrial española para el público general. Sin embargo, ENOSA, Empresa Nacional de Óptica S.A., ha sido una compañía  estatal con una (discreta) importancia en nuestra historia. Sin querer ser exhaustivo en esta parte histórica, trato de recoger en esta entrada algunos de los hechos más relevantes por los que ha pasado ENOSA a lo largo de su vida.

Empresa estatal que ha dado tumbos tanto en su catálogo de productos, como en su ubicación, como en su pertenencia o propiedad. Y es que, a pesar de su claro nombre y foco original en la óptica, que siempre le ha acompañado, su catálogo de productos ha sido de lo más variopinto en los más o menos 50 años de su historia.

Nace de la mano de D. José María Otero Navascués en 1949, con el objetivo de desarrollar y producir productos de óptica a menores precios que lso comercializados por las grandes marcas en esa época (Zeiss, etc.)  [1]. No tiene pérdida la historia y orígenes de esta empresa de la mano de uno de sus trabajadores.

Durante años, gran parte de sus productos hacen mención a su origen y sede en la calle María de Molina 12, en pleno centro de Madrid, dónde hoy se ubica la embajada francesa.

Se instala ya en la zona norte de la ciudad de Madrid, en concreto en la zona conocida como “El bosque” al final de Arturo Soria/Chamartín, (hoy Av. de San Luis, 91) con sede social en Joaquín Rodrigo, 11. Sus instalaciones llegaron a tener unos 1000 empleados, lo cual es indicativo de su importancia en la época. La presión inmobiliaria de un Madrid en expansión acabó con esa ubicación dejando paso a nuevos desarrollos urbanísticos. Algo nada nuevo en una ciudad con la presión inmobiliaria como Madrid que poco a poco ha ido expulsando la industria fuera de su centro, casi diría del interior de la M40.

Formaría parte de INISEL, organismo que agrupaba las empresas relacionadas con la electrónica del Instituto Nacional de Industria (INI).

Ya en 1991, bajo el paraguas de la estatal INISEL sus instalaciones con una importante inversión de 3000 M pesetas [3] se trasladan a Colmenar Viejo, en los inicios de las Sierra Norte madrileña, si bien, parece que dura poco y sus instalaciones se mueven nuevamente a Aranjuez tras un cambio en su accionariado.

En 1992 ya como parte de Indra, es vendida parcialmente (40%) al grupo americano Hughes [4]. En esta época ya la totalidad de sus productos son de carácter militar, principalmente relacionados con su “O” original: la óptica y sus usos militares.Ya

Ya en Aranjuez, finalmente con los ajustes y privatización que se producen en las empresas estatales que formaban parte del INI, pasa a manos del conglomerado de una de las mayores empresas del país: Indra.

Productos

Su origen, como comentábamos, surge muy ligada al mundo óptico como su nombre indica y es ahí donde desarrollaron muchos de sus primeros productos con una calidad exquisita.

Así podemos encontrarnos, entre sus primeros productos comercializados,  diversos modelos de prismáticos tanto con uso militar como civil: modelos como el Alhambra, .Minar, Luremar, etc. 

De hecho, Enosa en algunos registros más modernos, es catalogada como empresa de suministros militar por su producción de prismáticos y otros elementos ópticos más avanzados como [5]

• Gafa de visión nocturna ENOSA GVN-201165​
• Gafas de visión nocturna ENOSA GVN-401 y GVN-401X165​

En este campo, también son importantes sus microscopios, 

y ya llegando al mundo de la fotografía, sus proyectores (Enosa 50 y Enosa 300) o proyectores semiautomáticos de vistas fijas. [6]

Y es posible que algunos lo hayamos visto más cercana de lo que pensamos en los años 60-70. Durante este periodo, esta empresa se dedica a la producción de artículo destinados al ámbito educativo. Son muy curiosos los dioramas o maquetas del cuerpo humanos, órganos (oído, ojo, etc) o bien animales diseccionados. Podemos unir también equipos pedagógicos para formación profesional, como maletines con equipos eléctricos, etc.

llegado este punto, casi me atrevería a decir, que ENOSA, con uno u otro producto, ha estado presente en la vida de nuestros abuelos, padres, hermanos o nosotros mismos.

Cámaras

Son dos las cámaras que marcan la historia de esta compañía en su relación con la fotografía.

Ideal Color 35

Es una copia de la alemana Gerlach (Nixon) del mismo nombre. Cámara que fue producida por otros fabricantes, entre ellos ENOSA.

En las patentes de invención se recoge bajo el número 58886, bajo el peticionario Emilio Díaz Enrich. Patente lógicamente copia de su hermana original alemana.

Parece que su origen es una cámara también alemanda denominada Steinette de Steiner Optik, de aproximadamente 1958.

Como referencia, podemos encontrar la Ideal Color en el catálogo Vinalva de 1964 [8], con un precio de 785 pesetas (+dto. habitual en este establecimiento del 15% ). Destacar que era la más barata de este catálogo, por ejemplo comparada con el precio de una Kodak Retinette IA (2960 ptas.) o una Agfa Silette I (2125 ptas.).

Enotelf

Impresiona tener esta robusta y pesada cámara en las manos. Es posiblemente la única cámara del panorama española con una orientación exclusivamente profesional. Se trata de una cámara diseñada y producida en exclusiva para otra compañía estatal por aquel entonces: Telefónica. Estas cámaras fueron destinadas a las lecturas fotográficas de los contadores en las centralitas telefónicos en los años 80-90.

De fácil manejo, prácticamente solo podías dispararla, era parte de un equipo, destinado a la lectura de contadores, denominado registrador Fotográfico RF-2. El equipamiento completo contaba con un cuerpo para su soporte, fuente de alimentación para la iluminación siempre necesaria en el entorno de trabajo para el que fue diseñada.

Dado su uso profesional fue una cámara longeva, pues parece estuvieron en uso hasta final del siglo XX desde su inicio de fabricación, aproximadamente por 1980.

En muchas de las que nos podemos encontrar veremos una pegatina en su parte posterior con la indicación del centro al que perteneció e información relacionada a su lote de producción y venta.

Como se puede ver en las fotos es una cámara robusta, pesada y de fácil manejo para facilitar el fin para el que estaba destinado.

Son mínimas las variantes que en ella se pueden encontrar, como puede ser el diseño de su rebobinador.

Referencias

[1] Blog LYETEMA

[2] Libro 1890-1990 Un siglo de cámaras españolas, Gerardo Acereda

[3] El País Traslado a ColmenarViejo

[4] El País Venta a Hughes

[5] Wikipedia, material militar 

[6] BOE 1968

[7] CJS Classic cameras, cámara Ideal

[8] Catálogos Vinalva proporcionados por Octavio Vinck. Fundación Vinck 

 

MADEL 35

 LOS INICIOS

Este historia empieza en Madrid en unos almacenes, Tirso Delgado Rubio [1], quincallero (*) ubicado en la Travesía del Fúcar 11, donde comercializaba “Quincalla al por mayor” a comienzos de los 40.  Encontramos facturas de los años 40, con sus productos normalmente de pasta tales como gafas, peines, etc.

Posteriormente abre fábrica, en la misma zona, declarándose “Fabricante y venta al por mayor de artículos de celuloide” con Fábrica en Costanilla de los Desamparados 12 y despacho en Travesía del fúcar 3.

Todos ubicado en el centro de Madrid, en concreto dentro del triángulo que forman el Paseo del Prado y Ronda de Atocha.

Es a comienzos de los 50, cuando Tirso  funda Industria Plásticas Madel, oficialmente registrada en 1955 [2], junto a Eduardo Borsot Molinet y, sin confirmar, pero entendemos que junto también a su hermano Gustavo Delgado. Éste último no aparece nombrado en las referencias que hemos encontrado, pero era habitual que el registro de las patentes estuviese a nombre de ambos. Tirso era el Presidente del Consejo de Administración de la compañía según se manifiesta en la convocatoria recogida en el BOE de Junta del año 1961. 

Desde sus orígenes son muy prolíficos en el campo de productos plásticos con un gran catálogo de productos, que también se pone de evidencia en las cerca de  180 patentes solicitadas por los hermanos Delgado Rubio, Gustavo y Tirso, junto a su socio Eduardo Borsot Moliner. En estas patentes nos encontramos una gran variedad de productos plásticos, pero principalmente con foco en juguetes sencillos.

Entre estas patentes nos encontramos también la de una cámara sencilla, que coincide con la americana Scenex o la Snappy fabricada en Inglaterra con exactamente el mismo diseño. Algo muy habitual en aquella época, bajo el concepto de patente de introducción, que permitía introducir copias de productos diseñados fuera de España.

Patente española número 36705

MADEL

La palabra Madel, que tanto se pronunciaba entre los niños de los 70-80 cuando pedíamos nuestro Madelman a los Reyes Magos, tiene un origen sencillo: combinación de MAnufacturas con el apellido de Tirso, DELgado  (MA+DEL). Sinceramente, siempre he pensado que Madelman tenía un origen más complejo, de procedencia anglosajona, incluso más trabajado desde la perspectiva del marketing. Sorpresas de la Historia.

Como parte de su producción, destaca entre los coleccionistas su cámara Madel 35, una cámara de pequeñas dimensiones en la que podemos ver el característico logotipo que más adelante se haría famoso en los Madelman.

Es una bonita y sencilla cámara de plástico, de reducido tamaño aprox. 7-8 cm de ancho y donde destaca la posición del disparo en la parte inferior del objetivo. Fue fabricada desde 1949 [8] en diferentes colores: verde, granate, marrón y negra.

Madel 35, versión negra parte de mi colección

A nivel constructivo, como muchas cámaras de esa época,  es una cámara sencilla con una mecánica básica, formada por:

1. Cuerpo central donde se acopla los mecanismos de disparo. Este mecanismo se componía de tres componentes metálicos que formaban el obturador de láminas, sujetos al cuerpo mediante tornillos, junto al muelle que permite el retorno al disparar.

A la izquierda se puede ver la palanca de selección I y P, no confundir con la palanca de disparo habitualmente situada en este punto.

Pero la parte más destacada o diferencial  de esta cámara creo que es su botón de disparo, que al contrario que la mayoría no se ubicaba en la parte superior, sino en la zona inferior, localizándose debajo del objetivo cuadrado.

Otra curiosidad, es el contador de exposiciones, también en la parte baja de la cámara, que era arrastrada por la película mediante una rueda dentada. 

Cuenta con una correa plástica unida por soportes, que  permitía su transporte y sujeción. No es habitual encontrar este tipo de sujeción, posiblemente de plástico por el origen de la empresa. Sólo recuerdo otra cámara española,  Saeta, con este sistema.

2. Tapa rectangular del objetivo con el logo MADEL 35 que la identifica. Quizás esta sea una de las piezas que la caracteriza por si forma rectangular, que poco a poco ha ido olvidándose en la industria, donde prácticamente el 100% son circulares.

El objetivo indica MADEL f 1:7,7 – 35 mm, aunque me sorprende que la óptica, aunque sencilla, fuese fabricado por Madel, si bien no tengo información en uno u otro sentido.

      En la parte inferior, tiene una ranura que permite la salida del mando de disparo que la caracterizaba.

3.   3. Tapa trasera con la parte posterior del visor.

Parece que por problemas económicos y lógicamente por su experiencia y trayectoria en la inyección de plástico, sobre todo en el mundo del juguete, a mediados de los 60 venden Industrias Plásticas MADEL a dos empresarios que se habían conocido en la mili [5]. Por un lado José María  Arnau,  hijo del fundador de Exin, y al madrileño Francisco Luis Andrés Pascual , que lanzan en el año 1968 el exitoso muñeco que dio nombre y relevancia a esta compañía: el Madelman.

Dentro de los activos de la compañía sus ubicaciones originales se situaban en  c/Marcelo Usera 59 (oficina) y C/Amor Hermoso 43 (fábrica) [2] . Con la nueva dirección de la mano de Andrés Campos, hijo de Andrés Pascual, cambian su ubicación nuevamente y empieza a desarrollar su actividad en la calle Tomás Bretón, con dos naves en los números 51 y 53. [5 y 6].

Por tanto, es posible que la cámara Madel 35 fuese fabricada en las instalaciones de la  c/Amor Hermoso en barrio de Usera, ubicación menos céntrica, que las anteriores de las empresas previas de los hermanos Delgado.

Ya en los años 79-80 es trasladada fuera de Madrid, a San Martín de la Vega tal como cuenta su último director, José Manuel Torre [5]. 

Aclarar que el muñeco, se diseña en la nueva Madel desde Exin, de donde llegaban los moldes para realizar el proceso de inyección de las piezas en Madrid. Por tanto, no es un producto desarrollado por la familia Delgado. Nos encontramos 35 patentes de Industrias Plásticas Madel o Madel SA desde 1960 hasta 1976, la mayoría relacionada con sus muñecos y juguetes.

La historia del Madelman y su evolución ha sido muy bien documentada, existiendo un amplio colectivo de coleccionistas de este muñeco articulado. En el 2018 una exposición en el Museo Nacional de Antropología recordó a este muñeco con el que miles y miles de niños crearon sus mundos de fantasía con sus Madelman.

Os dejo dos referencias por si queréis ampliar u os pica ese gusanillo, como me ha ocurrido a mi,  de niño de fin de siglo XX, al que la palabra Madelman trae grandes recuerdos.

BricoMadelmania 

Enciclopedia Madel

Desafortunadamente, muñecos como los Playmobil, con un coste de producción más barato empujaron a la desaparición de este icónico muñeco, que en buena medida, marcó una generación junto con otros juguetes como el Scalectrix o el Exin castillos. 

FINAL

Para concluir y volviendo a los orígenes de Madel y la familia Delgado Rubio, una vez vendida Madel, continuó en el sector con dos nuevas empresas:

Industrias Plásticas Tirso donde continuaron fabricando juguetes de plástico, campo en el que la mayoría de sus patentes se enmarcaban como hemos visto.

Industrias Plásticas Aurora donde abordaron otra perspectiva y uso del plástico, más industrial con colaboraciones como las perchas para el Corte Inglés y casquillos para conexión de cables de telefonía. Como muchas otras fábricas de esos años, por ejemplo las textiles, trabajaban con un modelo de subcontratación o casi de “teletrabajo” de la época, es decir, realizando el montaje final en domicilios familiares, donde muchas veces se compartían esas labores padres, madres e hijos.

Parece que cierran finalmente en 1979 por referencia de una persona que trabajaba para ellos en su domicilio montando sus casquillos para cable telefónico. [7]

(*) Quincalla  es un término prácticamente extinguido, se refiere según el diccionario de la RAE a un “Conjunto de objetos de metal, generalmente de escaso valor, como tijeras, dedales, imitaciones de joyas” esta acepción se ha ido extendiendo a objetos de mercería, etc.

FUENTES

[1] Información de la página de compra-venta Todo Colección

[2] Historia de Madel por jett

[3] Oficina de Patentes - Inves

[4] BOE

[5] Entrevista con el director de MADEL

[6] Últimos días de MADEL  por jett

[7] Comentario cierre

[8]  1890-1990 Cien años de cámaras españolas, de Gerardo Acereda