Fowell 35 (Cinefilm) y sus variantes

LA COMPAÑÍA

Cámara copia de los modelos americanos de baquelita populares en los años 30-40 (Argus, Falcon, etc.), como también podemos ver en otra cámara española como la Aiscodex. Producida por la compañía “Manufacturas de Física Aplicada” que tenía su sede en la zona de Cuatro Caminos de Madrid, en concreto en la calle Vivero, número 3, edificio del año 1935 que podemos ver en la siguiente foto actual [1]:

 

Las patentes, que se pueden encontrar de esta empresa, están firmadas por Daniel Pérez de Diego, con domicilio en Avda. Reina Victoria 18, el cual podría ser el dueño de esta compañía. Dos de estas patentes hacen referencias a cámaras (Fowell 35 o Cinefilm y Saeta) y la tercera correspondiente a un destornillador.

LA CÁMARA

Una cámara muy sencilla que seguro fue la primera de muchas personas, e incluso niños, de la época. Su nombre y textos nuevamente en inglés son un reclamo publicitario como en el caso de la posterior Viking. Esta compañía sólo utilizaría un nombre en castellano en su cámara Fowell Saeta.

Fue una cámara con los problemas de la época, que hoy nos pueden parecer curiosos, pero así era la fotografía de los 40-50. La película estaba muy "presionada" sobre el rodillo de arrastre, y si no se avanzaba con "suavidad" se rompían las perforaciones, con el consiguiente "desastre" para el fotógrafo que podía perder su trabajo. Ello era causado por los pequeños dientes metálicos que movían la película, como puede verse en una de las fotográficas de la parte posterior.

Al contrario que sucede con la mayoría de patentes clasificadas como modelo de utilidad , donde se permitía la copia de inventos extranjeros, la patente 194872 del año 1950 [2] es muy explícito acerca de su origen:

Esta Patente de Introducción es de completa novedad en España, sin embargo su objeto es conocido y divulgado en los Estados Unidos de América, en cuyos mercados se expende al público, siendo fabricado por le osas Wholesale Photo Suply Co., de Chicago Illinois U.S.A., bajo la denominación “SPARTUS Miniatura”.

Lo cual podemos comprobar fácilmente en la siguiente foto de la página de Silvain Halgain [3]

Gerardo Acereda, comenta en su obra [4] que era un modelo frágil por su material, pero es un modelo bastante común que se puede encontrar fácilmente en la actualidad y sin roturas. De hecho, parece se comercializó, entre otros, por Galerías Preciados [5] a finales de los 40. Recordar que esta cadena fue un establecimiento de referencia en muchas ciudades de España durante la segunda mitad del siglo XX. Seguro que muchos recuerdan esa historia de película de su propietario, Ruiz Mateos, y el “te pego leches”.

Por tanto, a pesar de que la patente se registrase en 1950, su año de fabricación  se puede situar a finales de los años 40, lógicamente antes del 48 donde ya la encontramos en catálogos, en línea con la fecha de la Spartus que vio la luz a finales de los 30, comienzo de los 40.

LAS VARIANTES

A nivel de variantes, personalmente me gusta usar una clasificación basada en tres naturalezas:

1. Variaciones de origen mecánico u óptico, quizás las menos frecuentes.
2. Variaciones de naturaleza estético, color del cuerpo, tipo o color de los textos.
3. Variaciones de forma.

Variantes mecánicas

En este caso nos encontramos con tres variaciones mecánicas relacionadas con el embrague del arrastre y la posición exterior de este mecanismo con el cual interactúa el usuario. Internamente la posición de este botón también altera su mecanismo interno como puede verse al abrir su tapa. Adicionalmente el frontal del objetivo, estéticamente varía en alguna de las cámaras.

(A) Embrague del arrastre en la rueda del contador

Claramente visible por su botón de color negro brillante en la rosca del contador de exposiciones y que accionaba directamente el eje. Es el modelo más habitual si extrapolamos el actual número de cámaras que se pueden encontrar en el mercado. Este mecanismo era mucho más simple que el modelo A-1.

(A-1) Embrague en la parte posterior de la cámara.

Posiblemente este sea la primera variante fabricada. Es el único que tiene el botón en la parte trasera, mientras el resto de variante lo omiten, quedando la forma del agujero en la tapa. El botón de embrague se encuentra en la zona superior izquierda de tapa posterior. Este es el mecanismo que viene detallado en la patente de la cámara (imagen inferior), al pulsar el botón 17 presiona sobre una chapa horizontal 14 que actúa sobre la rueda 12 acoplada al eje liberándola. 

En esta variante se da también una variante estética, pues el texto “PAT. INT.DE.USA”  se muestra horizontalmente, a diferencia de los otros modelos donde sigue una línea curva.

(A-2) Diferente material

Algunos de elementos fueron fabricados en diferente material y tamaño.

(A-3) Embrague en la base de la cámara

Este botoncillo se encuentra ahora en la parte inferior de la cámara, localizado en la base del eje, en lugar de la parte superior como en la variante (A).

Variantes Estéticas

El cuerpo de la cámara de baquelita fue siempre negro similar a muchas cámaras de la época. Sus principales variantes principalmente derivan de dos alteraciones:

• Cambio del color del frontal del objetivo, normalmente negro
• Texto “Patent USA” y su posición en el objetivo

(A, A-1,A-2,A-3) Frontal Negro

En todas las variantes mecánicas anteriores es el color que nos encontraremos en el frontal del objetivo con el mencionado cambio en la variante donde sigue una línea recta.

Cambio posiblemente introducido para indicar las posiciones del diafragma. 

(NR) Frontal Marrón

En este caso la placa del frontal negro es sustituida por una marrón con los mismo textos

(NR) Frontal Azul

Idem pero en azul, se puede encontrar en la colección de Fernando [6].

(NR) Texto objetivo “Made in Spain”

Y dejo para el final, una curiosa variación estética no recogida en la literatura. Es curioso, pues en cierta medida, es un aspecto del cual parecía huir la marca para su publicidad: declarar su procedencia nacional. Quizás marcó un cambio en el marketing de esta cámara.

Uno de sus modelos, en el frontal no hacía referencia al clásico “PAT. INT.DE.USA” de todas las variantes que hemos visto sino se sustituye y declara claramente el origen de la cámara con un “Made in Spain” como se puede ver en la imagen.

Referencias

[1] Google Maps

[2] Registro de Patentes y Marcas españolas

[3] Colección Silvain Halgain 

[4] 1890-1990 Cien años de cámaras españolas de Gerardo Acereda

[5] Catálogos Galerias Preciados 1948

[6] Blog Las cámaras de Fernando

NOTA

La clasificación de variantes sigue la establecida en el libro referencia [4]

(NR) = No referenciado en la anterior obra, nueva variante potencialmente.

Werlisa no es sinónimo de Certex

Normalmente en este blog hablo de cámaras pertenecientes a mi colección, pero en esta ocasión quería tratar de una marca de la cual no tengo ningún modelo: Werlisa. Lógicamente no me refiero a las Werlisas fabricadas por Certex entre los años 70-80, sino a las últimas que han aparecido en el mercado tras el cierre de esta empresa, que como vemos viene representadas por logos diferentes y diferentes épocas. El primero de estos logotipos identifica a la generación de cámaras de importación a partir de los años 90, muy diferente del clásico de las Werlisas de Certex

  

Si bien éstas tienen relación con Certex de alguna manera y que a continuación veremos, no son productos de esta compañía. La empresa de Vic desapareció en el año 1988, al entrar en suspensión de pagos, y tristemente su fábrica fue víctima de un trágico incendio en 1992 [1].

¿Dónde está la relación?

Esta relación tiene una historia familiar asociada y parte de los años 70, donde Videosonic, empresa propiedad de Mario Magagna Chiereghin y  yerno de Pablo Wehrli, encargó recurrentemente entre los años 1971-75 [2]  la fabricación de la cámara Expo Color. Modelo por tanto, producido por Certex y distribuido por Videosonic.

Recordemos que Pablo Adrian Wehrli Wild de origen suizo y afincado en Barcelona, empezó en el año 1940 a distribuir productos relacionados con la fotografía a través de su empresa Pawsa [3]. Llegó entre otros a distribuir Polaroid. 

Fundó Certex allá por el año 1952, junto al farmacéutico y aficionada a la fotografía Francesc Xavier Bach i Puigrefagut original de Vic [4]. Su apellido Wehrli, es precisamente el origen del nombre de la cámara más emblemática de esta empresa: Werlisa.

Continuando con Videosonic SA, esta empresa tenía su sede en Madrid y delegación en Barcelona, fue representante y distribuidor de numerosas fabricantes de material de cine y fotografía, entre otros de Kónica Minolta en España hasta 2005. En la siguiente publicidad puede verse su catálogo de productos, donde se incluye la Expo Color:

Videosonic, en sus últimos años ya con sede en c/ Retamar en el Polígono Industrial Sur de la madrileña localidad de San Agustín de Guadalix, cesa su actividad y es liquidada el 07/08/2006, cediendo todo su patrimonio social, Activo y Pasivo a Propoint Sociedad Limitada [5].

Propoint, constituida en 1996, asume la actividad de VideoSonic en el mismo domicilio social y con la dirección de la siguiente generación de la familia: Giancarlo Magagna Wehrli.

Y es Propoint la que adopta para sus productos el nombre de Werlisa nuevamente, ya bajo la dirección del nieto de Pablo Wehrli. La gama de productos importados y comercializado con la renacida marca es importante: prismáticos, trípodes, fundas, bolsas, telescopios,  maletas para portátiles, escáner portátil  carretes  y nuevamente cámaras. Cámaras que en algún caso causan confusión sobre su origen y relación –nula- con Certex. Cámaras fabricadas en China –sin verificar si todas- y no en Vic, como fue el caso de las Werlisas originales, con excepción, como ya sabemos, de los últimos modelos (Werlisa Flash 35, Hit, etc.) de origen asiático.

A nivel de variedad de cámaras tenemos un amplio espectro, tanto a nivel de película como digitales, casi diría tantas como las producidas por Certex

• Modelos BF 101, 102 Motor, 103 Motor, 104, 203 Motor, 204,  304, 305 ef, 307,
• Modelos Sport BF 103 (sumergible), 104, 108, Junior Mini BF, Panorama 404 AF, Compact II
• Incluso cámaras de un solo uso como Werlisa Club

O modelo ya digitales que han llegado antes de la desaparición de la sociedad hasta los 10.0 Megapixels. Algunos encontrados:

•    Slim PX, Slim 30 Pro, Slim-5 , Zoom Super60, 200, WD 515, WD520, WD 725.7, WD826.8, WD97 (39,9 €) ,WD Slim 55, Slim 54, Slim 58 (69,9 €), WD 6300, NicePix WP, WD 1060

Como curiosidad, indicar que alguna de estas cámaras aparecen aún en Amazon.

Tras arrastrar tres ejercicios consecutivos en pérdidas, Propoint cesa su actividad en 2014 [6],si bien, la empresa continua activa según el BORME con un nuevo domicilio social.          

Así, que ya sabes, no todas las Werlisas fueron Certex, ni tampoco todas las Certex fueron Werlisas, aunque fue su producto estrella, llegando a producir casi 3000 cámaras diarias en la década de los 80 [3]

Referencias

[1] Fotos incendio https://www.naciodigital.cat/osona/galeria/4897/estimats-bombers-1978-94

[2] Estudio de 500 cámaras, con una muestra de 20 Expo Color producidas por Certex dentro de la primera familia de Werlisas

[3] 1890-1990 Un siglo de cámaras españolas de Gerardo Acereda Valdés

[4] https://www.histo.cat/premsa/La-Werlisa-de-Vic

[5] https://www.boe.es/borme/dias/2006/05/29/pdfs/R17195-17196.pdf

[6] https://www.alimarket.es/electro/noticia/168012/una-distribuidora-foto-cesa-actividad

[7] Entrevista 2008 https://www.dealerworld.es/distribucion/propoint-quiere-llevar-su-experiencia-en-fotogracia-al-canal-retail-espanol

Ventas 2021

 Desde hace tiempo soy un enamorado de los datos y de la información que nos pueden transmitir, y siempre que he podido los he utilizado como base de las entradas de este blog. Hace un par de años quise analizar la evolución de las ventas de cámaras de colección y equipos relacionados con ellos a partir de la información de ventas. Como base de análisis tomé la página de referencia en el mundo del coleccionismo en España: Todocolección.

Era sintomático el crecimiento de ventas y podemos entender la afición al coleccionismo en España, si bien tenemos que tener en cuenta el impacto de su campaña publicitaria hace unos años.

Hoy, víspera de Reyes Magos 2021,  tenemos a la venta en esta página 29.601 lotes dentro de su categoría Cámaras fotográficas, destacando 3095 cámaras hasta 1950 y 4190 cámaras réflex clásicas.

Y en una año tan complejo y raro para todos como 2020, ¿cómo han ido las ventas? Y esta es la respuesta: un crecimiento de aproximadamente un 10% como se puede ver en el gráfico de evolución.

Quizás sorprendente este crecimiento si lo ligamos a la situación económica, pero más tiempo en casa ha hecho que tanto la oferta, como principalmente la demanda con ese aprox. 10%, hayan mejorado.

En el lado negativo, y ya esto es una percepción, para el coleccionista se ha producido aumento de precios especialmente en estas cámaras raras, que podemos denominar joyas del coleccionismo. Se han alcanzado para algunos ejemplares precios difíciles de imaginar hace unos años, pero ya sabemos que el coleccionismo es un mercado autoregulado por la oferta y demanda.

Vamos a ver cómo se presenta 2021.

Ampliadoras españolas

Hace un tiempo, escribía una entrada tratando de recopilar información de los flashes “españoles”, fabricados principalmente por empresas productoras de cámaras. Con esta entrada quería completar con otro equipo necesario en el siglo pasado dentro del equipo del fotógrafo, como son las ampliadoras.

Nos encontramos con un dispositivo que no coincidió temporalmente con las grandes compañías Certex o Negra Industrial y que, por otro lado, debido a su tamaño entre otros, no un impacto comercial tan importante como puede llegar a ser una cámara, papel fotográfico, etc.

Sobre cámaras, papel, etc. podemos encontrar literatura de la mano de autores como Manuel Carrera de Dios [1] o Gerardo Acereda [2], pero apenas se encuentran referencias a las ampliadoras, excepción de la obra sobre Anaca de G. Acereda.

Vamos a tratar de hacer un recorrido por estos equipos que durante la búsqueda de cámaras han ido apareciendo y completando esa otra parte del proceso fotográfico, hoy tan olvidado, pero tan necesario en el pasado.

La ampliadora no es un equipo tan complejo como pueda ser una cámara. Lógicamente, la mayoría de estas ampliadoras, en su parte más compleja, el objetivo, recurrían a  fabricantes extranjeros (Steinhel, Wetzlar, etc.).

No es objeto de esta entrada documentar técnicamente estos equipos, sino mostrar las diferentes ampliadoras producidas aquí, así como sus fotos y/o ilustraciones.

Mampel  y Mampel-Asens

Mampel es uno de los apellidos bien conocidos, sobre todo por la fabricación de cámaras de gran formato para estudio o industriales. Fundada por Gaspar Mampel, esta empresa se dedicó a la distribución y también producción de equipos para fotografía. Dentro del este equipamiento fotográfico entre ellos encontramos ampliadoras. Hasta la fecha hemos podido encontrar referencia de varios modelos de estos equipos en los cuales siempre destaca su logo.

De la primera época sólo con el apellido Mampel y caracterizado por una primera versión de su logo hemos encontrado esta ampliadora:

También se ha encontrado varios modelos de FAR, como el Modelo FAR 6x9 y 2´4 x 3´6 , distribuido por Mampel, pero con un logo compuesto de tres aros que parecería indicar que no es de producción propia.

En la segunda parte, y ya con la empresa gestionada por sus hijos, y bajo la marca Mampel-Asens aparecen más ampliadoras Universal (precio 1090 pesetas en 1959 [5]) y Perfecta : 

 

También en los años 50 aparece un modelo denominado Precisa para 24x36 (precio referencia 1790 pesetas), si bien no está claro su producción local.

Más moderna, años 70-80, se ha encontrado una ampliadora de gran formato 9 x 12 mm  con objetivo Schneider-Kreuznach.

Manufactura de ampliadoras Carranza

José Carranza Arraez, fabricante barcelonés ubicado en la calle Lepanto 280.  Buscando sus patentes [4] descubrimos varias (186103, etc) con ese apellido pero no suyas sino de Emilio Carranza  (*) posiblemente ¿su padre?.  

En esta foto de publicidad en prensa pueden verse los diferentes modelos que comercializó en sus inicios:

El coleccionista asturiano Corsino Fernández posee uno de estos modelos en su colección.

Años más tarde produjo más modelos como la  Minor II.

(*) Natural de Flix, Emilio Carranza Sola (1891 - 1955), también posee varias patentes de invención de aparatos de cine y ampliadoras. Adicionalmente, tiene una patente americana  para un proyector de 1929, lo cual abre muchas incógnitas: ¿se materializó? ¿cómo lo gestionó?.

 Laik

Esta empresa, ubicada en c/Reus s/n en Torredembarra (Tarragona), producía y comercializaba productos relacionados con la fotografía: marginadoras, esmaltadora, pinzas, etc. Aún pueden encontrarse cubetas de revelado y otros equipos necesarios en un laboratorio fotográfico. En Google Maps puede aún verse esta fábrica que se corresponde a la del siguiente folleto:

Como en el caso de Carranza, hemos podido encontrar publicidad de las ampliadoras que vendía esta compañía.

Laik patentó más de 20 productos para la fotografía, entre los cuales se incluye este dispositivo regulador del enfoque en ampliadoras [4] usado en sus modelos.

MEF

Ha sido uno de los últimos descubiertos como fabricante de equipos para el fotógrafo. Denomina a sus productos en sus catálogos: 

"Una maravilla de la técnica española"

Hemos podido encontrar dos modelos de este fabricante del cual no se ha encontrado más información ni productos . 

La primera de ellas es la  Ampliadora Superrápida 24x36 de enfoque automático, de la cual podemos ver su foto en su folleto publicitario:

También se ha encontrado una segunda, Modelo Germania

 

A todas sus ampliadoras les acompañaba en el tablero base el indicativo o tabla de exposiciones, en este caso del anterior modelo Germania:

Zafir

Este equipo se vendía por CIMAT-FOTO (C/ Flor Baja 4, MAdrid) [5], hacia final de los años 50, con referencia en su publicidad a la patente 30303. Este registro de Modelo de Utilidad a nombre de Joaquín Garmendía Gallo residente c/ Secundino Esnaola, 18 bajo - San Sebastián y su registro rezaba:

"Aparato ampliador fotográfico para negativos, caracterizado par el deslizamiento de enfoque a fricción por medio de rueda macho ligeramente cónica sobre el chavetero asimismo cónico, que lleva la varilla con sus correspondientes muelles de presión sobre el eje de mando, de la rueda macho."

De acuerdo a un documento del Ayuntamiento de San Sebastián, Joaquín Garmendia era propietario de Talleres Garmendia dedicados a la electromecánica con lo que es probable produjese estos equipos. Cesó su actividad en el año 1959.

Anaca

Finalizar con un clásico de la industria fotográfica española, Anaca, empresa dedicada a la producción de equipos para fotografía de estudio y artes gráficas. Las ampliadoras de este fabricante, junto con el resto de sus productos  se encuentran perfectamente documentadas en la obra de Gerardo Acereda [2], donde se recogen doce equipos de esta marca, usados tanto en fotografía como en artes gráficas.

Angel Navarro Candel (A-NA-CA), registró 20 patentes de sus equipos como la siguiente ampliadora para artes gráficas (P0259634) de 1960.

 

Podemos encontrar algún modelo de Anaca de gran tamaño, expuesto en el Photomuseum de Zarautz.

ANACA consiguió una reputación importante con sus ampliadoras profesionales en el mercado exterior, en países como USA, donde se llegó a exportar modelos de sus productos.

Dado lo “simple” de la fabricación de una ampliadora si lo comparamos por ejemplo con una cámara -hasta mi cuñado ha hecho la suya artesanal-, a buen seguro ha habido más modelos producidos y comercializados españoles.  Si conoces algún modelo de ampliadora española más, por favor, házmelo saber.

[Ampliación 26/1/2021] Triviert de Gonzalo Vinck

Como indicaba en el cierre de la entrada original, era más que posible la aparición de algún otro equipo de origen español. Y el caso, es que, como se suele decir, lo tenía delante de mi pues lo había visto varias veces pero su nombre me derivaba a un origen extranjero. Se trata de una ampliadora, de nombre Triviert,  diseñada y producida por Gonzalo Vinck y vendida en los catálogos de Vinalva desde 1955.

Como Octavio Vinck comenta, se fabricaron dos modelos de la ampliadora Triviert, uno con iluminación por espejo reflectante, y otra con iluminación directa. Y lo que como asturiano más satisfacción me ha generado, es que fueron fabricadas en Casa Carreño, en la Ería del Piles (Gijón). Aquí puede verse en la portada del catálogo de 1956.  

En la página vinck.es puede verse un ejemplar de esta ampliadora, de la cual se vendieron cientos. Anunciado en la revista Sombras en el año 1956 a un precio de 1985 pesetas, equivalente a unos 630€ en 2021.

[Ampliación 2/10/2021]

Recientemente se ha encontrado en una página de compraventa un modelo industrial de gran tamaño con el nombre Lince. Este modelo se correspondería a un modelo de ANACA, que llegó también a exportarse a USA. 

[Ampliación 6/01/2022]

Industrias Matutano, conocido sobre todo por sus cámaras Captas, también fabricó una ampliadora baja su marca OMICRON. Su producción [8] se inició en 1959, fue "realizada en aleación de aluminio fundido, con óptica KAVEX, objetivo acromático 1:6,3, y película de 35 mm"

Vinalva [9] a través de su catálogo comercializó  este modelo a inicios de los 60, siendo el más económico de los que se incluían. Como referencia 750 pesetas en 1962 frente a los 810 de la Perfecta de Mampel que aparece arriba o 1482 ptas. del modelo Popular de Carranza (todos precios sin lámpara).  

Se describía como [8]: "Ideal para el aficionado. Proporciona ampliaciones correctas desde el tamaño 6x9 hasta 10x15 sobre el tablero y con posibilidad de ampliar hasta 30x40 mediante giro de la cabeza fuera de tablero."

[Ampliación 15/06/2024]

ENOSA, Empresa Nacional de Óptica, ubicada a lo largo de su historia en la Comunidad de Madrid, también fabricó ampliadoras y al menos recientemente, se ha encontrado un modelo popular sencillo en páginas de compraventa.

Más información sobre ENOSA en este link.

Referencias

[1] "Historia de la industria fotográfica española", Manuel Carrera de Dios 

[2] “Anaca El Triunfo del Ingenio” de Gerardo Acereda Valdés páginas 77 a 83

[3] Páginas de compra venta españolas, fuente de equipos incluidos

[4] Oficina de patentes y marcas http://invenes.oepm.es/

[5] Catálogo Central de Ventas por Correo Nº2 (año 1958-59)

[6] Entrevista radiofónica a Isabel Mestres-Carranza (en catalán)

[7] http://vinck.es

[8] Capta - Wikipedia 

[9] Catálogo Vinalva 1962, 1963 

¿La cámara más fea del mundo (Filius) es española?

Desde hace años formaba parte de mi colección de cámaras miniatura una alemana, negra que siempre he considerado la cámara más fea del mundo. Algunos dirán curiosa …

Es la Isoplast Filius Kamera, donde las proporciones de su diseño personalmente me parecen un poco grotescas. Para opinión hay colores, no sé qué opinas.

Producida por Isoplast 1954 GMBH en Bad Godesberg ciudad próxima a Bonn, es una cámara sencilla de baquelita o plástico, de tamaño  98x57x57 mm. Se compone de dos piezas que se ensamblan con facilidad para ubicar el film. En el interior de la pate posterior puede verse el indicativo y origen de la cámara.

Pero hasta aquí y durante años ha permanecido expuesta junto a otras sin mayor relevancia, pero cuál ha sido la sorpresa de encontrarme una patente española con esta cámara.  Parecería obvio que la cámara original es alemana pero un tal José Antonio Fernández Solares recogió en 1954 bajo la patente 41930 [1] esta curiosa cámara, con uno de esos nombres “tan patentables”: APARATO FOTOGRAFICO, SIMPLIFICADO.

“Harto es de todos conocido lo sumamente complicado que resultan el funcionamiento y manejo de los diversos aparatos fotográficos, hasta la fecha conocidos, ya que únicamente pueden ser utilizados por personas mayores, debiendo poseer éstas extensos conocimientos en materia de fotografía, si es que se desean obtener resultados positivos en la utilización de los precitados aparatos fotográficos. Ello sin contar las dificultades que suponen la adquisición de tales aparatos, a causa del elevado precio que éstos posean, por lo cual no son asequibles a todas las personas, y si únicamente a las de elevada condición económica”

Hasta aquí todo correcto pero el siguiente párrafo de la patente, puede inducir a que fuese una cámara de invención nacional, algo que se me hace difícil de pensar.

“Inspirado en los extremos anteriormente expuestos, y al objeto de salvar tales inconvenientes, el inventor que suscribe, tras estudios y ensayos practicados, ha creado un nuevo APARATO FOTOGRAFICO, SIMPLIFICADO, al que hace referencia la presente Memoria Descriptiva, y del cual desea obtener el oportuno privilegio de MODELO DE UTILIDAD, al amparo del vigente Estatuto sobre Propiedad Industrial”

Existe muy poca información sobre la empresa química alemana Isoplast. La bibliografía sobre la compañía, indica que produjo dos modelos de cámaras Baby Blitz y Filius con varias variantes muy similares, según se recoge en la guía Mckeowns [2], pero todas con una base común. La particularidad de la Baby Blitz era su brazo para el flash que estaba acopado en horizontal a la parte inferior de la cámara. Kunik, empresa con más tradición y empaque comercial fue la responsable de la comercialización de esta cámara. Me recuerda al caso español de Aiscondel parece con diferencias en el éxito de su producto fotográfico.

También existe otro modelo idéntico, Lone Ranger, producido por Victor Mfg Co (USA) con fecha no precisa. Su principal y notable diferencia era el dibujo en el prisma del objetivo de un Ranger sobre su caballo.

Por otro lado, no existe ninguna referencia a su producción en España. 

El año de producción que se recoge en Mckeowns, 1954, coincide con el año de registro de la patente de la “Filius española”. Sin más información, y llegado este punto se abre aquí una "ligera"  duda, ¿fue una patente y cámara de origen español, o fue una patente copia de una cámara ya existente?

[Actualización 3/1/2021]

Un poco de luz sobre este asunto que dejábamos abierto el año pasado, vamos hace 3 días. 

La última versión de la Guía Mckewon de refiere la Filus como una copia de la americana Photo-ette, que apuntaría su inicio de producción al año 1949 [3]-1951. Este hecho la aleja de la fecha del registro español indicado. 

En segundo lugar y extendiendo la búsqueda de patentes sobre José Antonio Fernández Solares, aparecen bajo su nombre entre 1954 y 1965 otros objetos de la más diversa naturaleza: radio, pantalón tirantes, bolsa coches y varios relacionados con el calzado. 

Pese al texto de arriba incluido en la patente en que se declaraba textualmente "inventor", es más que probable que esta patente sea una pura copia dentro de la laxitud del sistema de patentes que existía en la época. Un sistema que permitía la inclusión de modelos ya registrados con ligeras variaciones, bajo la categoría aún existente en esta ley de Modelo de Utilidad que permitía la protección por 20 años (hoy reducida a 10). Adicionalmente, no parece que se verificase con rigurosidad la originalidad o adaptaciones que exigía el Modelo de Utilidad, sino que se tratase de copias exactas. No es la primera copia de otra cámara que nos encontramos, pero sin mencionar o atribuirse la invención como en este caso. Este sistema de registro de patentes prácticamente no cambiaría hasta que España se unió a la Unión Europea y el sistema de patentes fue integrado en el modelo europeo.

Agradezco a Gerardo Acereda su información para completar esta entrada.

Referencias

[1] Registro de patentes españolas

[2 ] Mckeown’s Cameras 2001-2002

[3] Collection Appareils de Sylvain Halgand

Historia de Negra Industrial y sus cámaras Nera

Introducción

Negra Industrial, sin lugar a dudas fue una de las  empresa de referencia en los años 60-80 del sector de la fotografía en España. Sus papeles de fotografía (Negtor, Clorene, etc.), productos químicos como los reveladores (Plemen) o películas (Negrapan, Negracrome, negracolor,  etc.) fueron uno de los impulsores del crecimiento de esta afición (y profesión) en nuestro país.

Fue fundada por Higinio Negra Vive y su socio Joaquín Tort Mensa (ingeniero químico) en el año 1932 bajo el nombre de Negra y Tort S.C. El interés de Negra por la industria fotográfica  ya surgió durante sus estudios de ingeniería en la E.T.S. de Ingenieros Industriales de Barcelona, donde coincidió con otra importante figura de esta industria: Rafael Garriga Roca. Junto a éste, Higinio Nera, es uno de los principales impulsores de la industria fotográfica española con empresas como INFONAL, referencia del sector durante años. Todo esto se recoge en el libro  Historia de la industria fotográfica española [1]

En 1956, se produce un cambio accionarial con la salida de Tort, pasándose a adoptar el nombre con el que conocemos esta compañía, Negra Industrial S.A.,y  empezando un fuerte proceso de expansión. Con la muerte de su fundador en 1958 la empresa pasa a manos de sus hijos, Esteban y Ramón, tomando en alguna de sus decisiones un nuevo rumbo, entre ellos la producción y distribución de cámaras, quizás marcado por los nuevos tiempos del sector en España.

Cámaras Nera

Esta compañía, como otras del sector, léase Certex, principalmente vivió tres fases con en la comercialización y producción de las cámaras baja su marca Nera: 

1) comenzó importando -posiblemente, no hay información-, y fabricando cámaras basadas en modelos extranjeros

2) posteriormente pasaría a la producción nacional de modelos propios 

3) finalizando nuevamente con modelos encargados en el exterior. 

Esta es una historia común con otros fabricantes, donde muchos de los modelos de cámaras con marca española han sido de producción foránea, sobre todo en los últimos años de existencia de estas compañías presionadas por nuevos competidores asiáticos.

A continuación, veremos los diferentes modelos que a lo largo de su historia Negra Industrial comercializó como propios, bien fabricados en España o importados. Todos esos productos están descritos perfectamente en la obra de Gerardo Acereda [2] y aún se pueden encontrar en el mercado de segunda mano con relativa facilidad.

 

Como viene siendo habitual en mis entradas, no entraré en descripciones técnicas pues ya son recogidas por otras obras o blog sobre esta cámaras. La intención es aportar nueva información sobre su historia, etc.

Nera 3x4 y 4x4

Fue la primera de las cámaras de esa compañía. Tiene su origen en un modelo de compañía británica Ilford denominada Sporti, con ligeros cambios estéticos en el visor. El modelo Ilford Sporti fue producida en 1959, no hay referencias sobre el final de su producción, si bien en 1963  surgieron los nuevos modelos Sporti 4 y 6. [3].

Al menos, hasta Sonimag VII (1971) esta cámara fue comercializada.

Como a Gerardo Acereda en su obra [2], también me quedan dudas de si se produjo desde su primeras unidades en España o bien los primeros modelos comercializados por Negra Industrial fueron producidos en Alemania.

Su precio en la revista Ecos de 1973 [9] era de 380 ptas (aprox. 2,4€)   ,lo que le hacía ser la cámara más asequible de la gama.

Nera 35 y 35/S

Parece que Negra Industrial, aprovechaba el tirón de la mayor feria del sector y que se organizaba en España: SONIMAG (Salón internacional de la imagen, sonido y electrónica) para el lanzamiento de sus productos. De carácter bianual en esta feria se presentaban las principales novedades del ramo, con la presencia de notables personales del panorama político y empresarial. Desafortunadamente esta feria desapareció a comienzos del siglo XXI, tras varias décadas de éxito y punto de referencia. Léase artículo de El País.

Así, en el año 1967 [4] anunciaba la puesta a la venta del modelo Nera 35, lógicamente con su película Negra PAN 21. Quizás en un modelo de comercialización donde la principal fuente de ingresos sería la película, casi más que la cámara, similar al que hoy en día vemos, por ejemplo, en el mundo de los consumibles de las impresoras, 

Al menos hasta 1973 fue comercializada (y producida?) con notable éxito si nos fijamos en las que hoy en día pueden encontrarse en páginas de compra-venta.

En diciembre de 1973 [9] se anuncia la versión completamente negra, Nera 35S.Con un precio de 733 pesetas, aproximadamente el doble que la Neramatic.

Neramatic

También en al año 1967 llevó a SONIMAG 5, después un tiempo de “peleas” por conseguir el permiso de uso y fabricación del formato 126, presentó el modelo Neramatic. Además del nuevo formato de película esta cámara poseía un sistema de conexión poco utilizado con el flash tipo enchufe de dos patillas. Si existía alguna duda sobre la procedencia por su similitud con otras de similar formato, su revista Ecos lo deja claro: “construida totalmente en España” [5]. Pero quizás lo más importante para Negra en este lanzamiento fue su nueva película en este formato en cartucho ,Negrapak 126, de moda por aquella época y de gran sencillez en su uso.

Nera 200,300 y 600

Ya en los años 70, abandona la producción de nuevos modelos y los encarga a la compañía Haking de Hong Kong, que como anécdota, indicar adquirió la histórica marca Ansco. Curiosamente, Haking también produjo alguno de los modelos de cámaras para Certex que ya veremos en otra entrada.

La correspondencia de los modelos de Negra Industrial con los Halina de Haking es la siguiente:

Nera 200 se corresponde al modelo Halina 2000 

Nera 300 se corresponde al modelo Halina 3000 y en su versión negra con la Halina Paulette EE2

Nera 600 se corresponde al modelo Halina 35-600 (H-600). Este modelo aparece en la revista Ecos al precio de 3574 pesetas en diciembre de 1973 [9], lo que le hacía la cámara más cara de la gama Nera, comparada con los 733 ptas. de la Nera 35s o 380 ptas. de la Neramatic. Como referencia una Cosina Reflex EC, cámara más avanzada, rondaba las 26000-28000 pesetas. 

Todos ellos son modelos Halina de Haking del año 1973, año que depende de la fuente pero confirmado por la información encontrada en la revista Ecos [9]. También se pueden encontrar en el mercado cámaras similares de otras marcas  diferentes a Halina. Sin embargo, en estas webs donde se hace referencia a otras marcas no aparece Nera, siendo posiblemente esta publicación la primera referencia a ese vínculo entre estas Negra Industrial y Haking. 

Hacer notar en este punto, que no hemos sido capaces de encontrar ningún ejemplar del modelo Nera 800 que Gerardo Acereda menciona en su obra [2]. Adicionalmente, Nera, como  puede observarse respetaba la numeración de Haking en sus últimos modelos derivados de Halina y no hemos encontrado ninguno con esa numeración 800 u 8000.

Revista ECOS

Mucha de esta información y fuente principal para este trabajo,  se recoge en la revista ECOS, que Negra Industrial publicaba para sus clientes. En ella presentaba información relacionada con sus productos, tanto aquellos de producción propia como los que distribuía, pero quizás lo más interesante y con mayor tirón entre los lectortes era su concurso de fotografía. El premio Negtor, ocupaba buena parte de las páginas de sus páginas. Concurso lanzado en 1954 y donde pueden verse obras muy curiosas, permitiéndonos hacer un recorrido en el tiempo por la España de la época.

 

Destacar también que el  Editorial de esta revista, sirvió en ocasiones como punto de valiente reclamo, y por qué no, queja en voz alta. Especialmente así lo fue en el año 70 ante la crisis del sector motivada por el Impuesto de lujo aprobado el 1 julio de 1969 Impuesto de lujo sobre las cámaras, proyectores, etc. y el impacto negativo en las ventas de cámaras, etc. [6]. Por ejemplo, es sintomática la reducción de 20 M en importaciones de proyectores en el primer semestre de 1969 frente a los importados en el mismo semestre de 1970 con 8 M. 

Y no olvidarme del chiste que solía cerrar muchos de esos ejemplares. 

Negra Industrial como distribuidora

Higinio Nera fue uno de los primeros industriales del sector  que viajó a ferias internacionales como Photokina ya en sus orígenes por 1951. Derivado de estas actividades internacionales se generaron oportunidades de comercialización y distribución para la compañía. Señalar la información que hemos encontrado sobre algunas de las marcas distribuidas por Negra Industrial:   

1965 comenzó con la distribución de Voigtlander

1967 (octubre) la distribución de Zeiss y Voigtländer, mediante el Programa Oro de la marca, después de la fusión en 1965 de las marcas alemanas [7]. Realmente, Voigtländer tenía origen austriaco, si bien mudó su sede a Alemania hasta ser vendida a Zeiss. 

La revista ECOS es también una muestra del viraje de la compañía dando mayor peso a la distribución de productos de marcas representadas. Por ejemplo, en el año 70 incluso pueden verse packs personalizados donde junto a una Vitessa 126 CS se incluía una carga negrapak 126. []

Más adelante también se incorporaría Cosina  a esta lista de fabricantes representados por esta compañía.

Negra industrial, después de más de medio siglo dedicada al mundo de la fotografía en diferentes áreas, cerró su actividad en este sector en el año 1987, si bien continuó  su actividad en otros campos.

Referencias

[1] Historia de la industria fotográfica española, Manuel Carrero de Dios

[2] 1890-1990 Cien años de cámaras españolas / Un siglo de cámaras españolas, Gerardo Acereda 

[3] Guía Mckeown’s

[4] Revista Ecos Negra Industrial 21

[5] Revista Ecos Negra Industrial 31

[6] Revista Ecos Negra Industrial 30

[7] Revista Ecos Negra Industrial 23

[8] Revista Ecos Negra Industrial. 30

[9] Revista Ecos Negra Industrial. 41 Diciembre 1973

Las fotografías que ilustran este trabajo provienen de ejemplares de la revista Ecos Negra Industrial desde el número 21 (1967) al 32 (72), años donde aparecieron los modelos 35, 35/S y Neramatic.